【戰略、人性】《不毛地帶》日劇心得｜是罪惡感，始不迷惘；是渴望救贖，始繼續前進

1.不毛地帶VS.白色巨塔兩部的男主角都是唐澤壽明，不免會想來比較一下。就素材豐富度來說，我覺得不毛跟巨塔是一樣的。儘管劇版不毛省略了大國博弈的架構，但清楚明瞭專注壹岐商社事業的部分還是展現了龐大的格局。在角色部分，首先是主角，同樣是永不屈服，巨塔的財前教授，是不甘心、憤怒的，認為自己的價值被扭曲的制度所低估；不毛的壹岐，則是一個十分內斂沉默的角色，即使受盡屈辱，他也必須去完成他的使命。壹岐的嘴總是緊抿著，眼眸大部分時間都低垂，即使因為情緒而抬眼看人，也會很快又轉回去專注於自己的內在，只有被戳到心中的傷口時，才會爆發他的悲憤。然後，唐澤壽明不論是財前還是壹岐，都很帥。配角部分，兩部作品都以日劇來討論，有些人覺得巨塔比較好看，我想可能一個原因是那種正反之間的激盪，巨塔的正反劃分鮮明，不可忽視巨塔里見的影響，或許與其說里見是配角，更像男主角，巨塔更像雙男主的架構。而且里見作為光明的一方，也不是只會對財前說教，他只是表明自己的看法、依自己的原則行動，彷彿展現給財前看另一種處世方式，在最後，秉持仁心，關懷生病的財前。里見始終很希望財前可以放過他自己。（用現在的流行語，就是停止內耗！）至於不毛裡面... 要說是阿倍貞夫飾演的每週新聞田原記者嗎？這位登場總是露出開朗笑容，配上一個淘氣伸在臉龐的一隻張開五指的手掌作為招呼，帶有絕不容忍隱瞞真相，否則會給人好看的偏執的記者... 到最後被壹岐收服了。那麼遠藤憲一飾演的東京商事的鮫島呢？對壹岐來說，更像是在廚房忙著出餐的大人，提防別來鬧的孩子般的存在。（都是一些麻煩又扭曲的角色呢😂）最後一集，鮫島追著登機要前往西伯利亞的壹岐時，壹岐就表明了：我不是你們那個世界的人了；當鮫島不斷喊話：我絕對要打敗你！！！壹岐只是微微上揚嘴角，露出覺得孩子可愛的笑容。 … 可以說，是沒有像里見一樣，與壹岐相當的存在了。另一點，在觀眾代入主角處境部分，每個人都有生過病、接觸醫生的機會，因此巨塔是熟悉的世界，巨塔讓財前發瘋的靠關係人事制度，觀眾也不陌生。反觀，要共鳴壹岐這個角色，我覺得很重要的一點，是非日本人的觀眾要先擺脫自己對於二戰立場的看法。大家必須同樣有身為經歷西伯利亞長達數十年重勞動的磨難後，僥倖沒有成為白樺樹肥料的心情，才是進入這個戲劇的門檻。更具體一點講，也許日本人自己很容易就可以為壹岐在近畿商事的第二人生所達成對日本有益的成就而感動。覺得壹岐始終如一，都在為國著想。事實上，感覺山崎也是有這個意思。然而，對有些非日本人觀眾，可能就會對壹岐想要達成這些成就的理由，覺得是想說日本很厲害嗎？到底為什麼我要看他的愛國心？雖然劇版在這方面也是說的不清楚，而山崎確實也有家國意識：身為一個日本人要對日本人社會做出何種負責任的貢獻的理想。但，我覺得、也是讓我進入《不毛地帶》世界的共鳴是：壹岐為對過去身為大本營參謀的自己做出錯誤決策的贖罪意識，還有在我看過的本作及其他山崎豐子作品中，山崎對於人類創造善與惡這兩種可能性的哲思 ──人既可以建立制度帶來物質的保障，使更多人的生存成為可能，卻也可以建立制度去區分出高低貴賤，使人覺得唯有窄門之後的世界，才算活著（不同作品中，山崎總是寫出很多不重複的、區分貴賤的流儀）。簡言之，雖然不可能跟壹岐一樣有那番不尋常的經歷，但基本上不能忘了贖罪的意識。如果因為故事背景是從二戰開始，如臺灣社會某部分言論因為某些定位而因此覺得自己是受害者，一直以受害者自居，而絲毫沒有自己有成為加害者可能的意識── 如果明明不是當事人，又很喜歡往前回溯的話，那麼不該僅限於探討二戰這一期間的歷史，把時間尺度往前或往後整個拉開來看，難道過去從不曾犯過罪？祖先們爭搶水源及土地時，真沒有趕走先來的人？又或者當真有阿卡西紀錄的話，搞不好還能看到還是猴子時候偷搶別隻猴子香蕉的罪。況且，又有誰，未來一定不會犯罪？這也不是已犯罪者才能意識到的事，因為在日常生活中，難道不曾意識到自己曾說過傷害他人的話？這就是我這邊想表明的，要有意識到「自己有成為加害者的可能」，或者說，人是有原罪的（但有原罪不代表是次等於全善存在的意思）。 ──人之惡，不是某些惡人才特有的性質，而是人性與生俱來的一部分。有時候在無心的場合，或是抱持善意的場合，人也可能會做出壞事，可能僅僅因為立場不同，一個人就傷了另一個人，因為人是緊密相連，彼此共生的關係。對於千里的哥哥、出家當和尚的清輝，所說的共生，我是這樣理解的。不論小說或日劇，似乎沒有更明確將共生這概念多做闡釋，或者與壹岐的信念結合，因此以下的結合可能是我自己的超譯：如果只把「加害者」當成某種遙遠或特殊的存在（例如歷史上的某些群體），反而會讓人更難反省自身。正因為知道人/自己會犯錯，所以也才能去想想人/自己可以做到的善是什麼。這時，所謂的善，不是彌補，更不是好人才需要做好事，也不是單純避免用壞方法就不叫做沒做壞事。善，是一種責任感。是在理解自己可能會傷害到他人的前提下，保持覺察、去對自己的行為負責。劇版不毛地帶的片尾曲形象很讓我震驚，是白雪不斷飄落、空無一人的西伯利亞雪地中，在戰俘集中營深處、孓然一身的壹岐身影。不論壹岐身在哪裡，即使已經回到日本，當經歷過西伯利亞的教訓後，他的心一直留有那道疤。就像作者安排的，每當壹岐好像要忘記過去的時候，對過去的他來說很重要的人就會死掉，像他的軍人同僚川又、他的妻子佳子。對於過去，壹岐的罪惡感只會越來越深。在軍機採購案中，防衛廳人事的腐敗，一個從沒上過前線的文官貝塚，只為自己利益，而堅持選定格蘭特的幽靈機，如果真照貝塚的意，恐怕將要有無數真正使用軍機的軍人受害；壹岐因為是參謀，經常被罵沒上過前線，然而他努力蒐集情報，就是為了避免做出錯誤的決策傷害幫他執行策略的士兵，二戰時期，因為不清楚美國這個敵人的情報，使他就犯過一次錯誤了，川又臥軌所帶來的情緒，是壹岐絕不能原諒有不體諒前線的決策者存在，也是血淋淋再警告他不能重蹈覆轍；至於佳子的死去... 或許，當壹岐無法搭乘那架飛機回來日本時，最好，佳子就認為身為參謀的壹岐死了。再次回到佳子身邊的壹岐，是沒辦法再回頭的！！！（佳子就死於壹岐叫她回頭🥲）接著，壹岐朝新的方向前進，挑戰更難的事，走地更深，例如：川又死後進階常務董事、佳子死後成為美國分公司負責人。彷彿甩掉了名為過去的包袱。但似乎正因為那份罪惡感、那個留在西伯利亞冰原中的靈魂，壹岐才能不在新方向中迷失他自己。 2. 一字萬金，關於「不毛地帶」名稱的堅持在〈再也沒有比小說更有趣的了〉這篇訪談中，作者山崎提到： ── 一開始先想出「白色大地」的書名，但是，直到開始連載日逼近，還是覺得非常不安。因此要求延期，然後一個人橫越西伯利亞，從哈巴羅夫斯克、伊爾庫茨克，到莫斯科，終於想出「不毛地帶」的名稱。書名定案後，編輯部說，持續連載兩、三年的小說，用了像毛毛蟲一樣的「不毛」兩個字當書名，真是荒涼感十足，寒氣逼人，還是「白色大地」的名稱比較好。還說，可以接續《白色巨塔》啊。我聽了勃然大怒。我可是從哈巴羅夫斯克一路旅行到莫斯科，這個書名一個字值好幾十萬日圓呢。但我並不是心疼花了多少錢。畢竟那是我千辛萬苦才想出的主題及書名。 ── 編輯的想法，真不愧是編輯😂先朝吸引人、可能會賣座的想就對了。除上述一段外，不毛地帶因為不僅指西伯利亞，還包含後面伊朗篇除了油以外真的不知道還有什麼能夠活人的土地，所以不能就叫做「白色大地」。山崎真的是奇女子，她的實地探訪精神，讓她去了許多即使現今女生去也依然會不方便的地方，更何況是她自己的那個年代。即使很受不了家國意識，但有時候我會追著山崎的作品讀，很大一部份是我想看她那個年代那些地方究竟是何模樣。劇版不毛，本來我期待也能有一些像《VIVANT》的大場面，但大多還是就在辦公室這種室內場景解決了。 3. 伊朗篇，本來期待拍得更震撼心靈，不論是場景還是情緒上伊朗篇，其實我很推原著在兵頭於莫斯科會談後，去拜訪伊朗國王御醫福爾吉拿「處方箋」時，看到他一邊享受按摩一邊抽大麻菸，然後福爾吉醫生的感慨：「即使抽大麻菸、沉醉在桃花源，只要回想起全家遭到殘殺的景象，片刻的恍惚也會頓時消失。」這一段被拿掉真的很可惜。福爾吉醫生為什麼每週要回到荒漠中的住所一次？並不是增加壹岐他們找人的難度而已，我是覺得醫生的這話，跟和尚的話一樣，都是作者再一次對人性的感慨。如果壹岐的心始終是冰冷的，那麼福爾吉醫生也是。福爾吉醫生每週回荒漠一次的行為，就像一種儀式。因為如果要難以追蹤，不該固定每週二回去，而是一週隨機選一天回去才對。抽大麻菸、沉醉在桃花源，都應該是要能夠逃避全家遭到殘殺這件痛苦的手段才對，然而，這是為什麼要特意回到那個荒漠中的住所呢？就像在告訴他的家人，他一直沒辦法忘記他們一樣。每當快要忘記，就要回去。在麻痺自己時，就要趕快讓自己清醒。必須讓某種痛覺深刻烙印在自己心上一般。在這一個儀式中，醫生不斷回到那個創傷的來源、必須活下去這種執念的根源，從那一刻開始，他重新定義了自己，他不再只是他自己，他還將為那些失去生命的存在而活。在競標油田的時候，也看到了石油這種牽扯國家利益的生意，真的不可能單純只有商業參與，近畿．獵戶團隊的附帶條件牽線了軍購案，然而，東京商事鮫島所在的日本國營石油公司團隊則僅停留在經濟層面的合作。這一部分，也算是呼應了因為日本石油線被封鎖，導致戰爭後期更顯敗績的事── 石油，從來和戰爭與武器脫不了關係！ 4. 小卡分集心得匯總

5. 原著心得連結之前已就《不毛地帶》原著發過兩篇心得，如果想看更靈性、比本篇更完整深入的分享可以去看，即使現在我重看原著，可能也寫不出那樣的心得了：