一個非常精彩的作畫鏡頭，由原畫師中野悟史負責。左邊出自於官方於二月時公開的幕後，右邊則是第三集播出後的完成畫面。
當初看幕後的時候，就覺得這個水的作畫實在是過於驚人，實際完成後果然超讚。加上中割之後，毫不吝嗇了用一拍二去表現，想到以前井上俊之在《有頂天家族》中處理水的作畫，都還是採用一拍三。這樣一比較，只能說製作規格真的相當豪華。
下面也針對這個鏡頭做簡單的製作講解。
左側這張圖叫做「構圖」（レイアウト / Layout，簡稱 LO 或 L/O）。可以把它理解成鏡頭的「施工設計圖」，是由原畫師負責繪製的。
在原畫師與導演討論完分鏡之後，會根據分鏡內容與導演指示，進一步確定畫面該如何具體製作。包含角色動作、角色與背景的關係、素材分層、光源位置、特效處理，以及運鏡方式，都需要在構圖階段明確標示出來。
相較於分鏡，構圖的資訊更完整、精度更高，也更貼近最終畫面的呈現。
在這個階段，原畫師會用草稿形式畫出關鍵動作，稱為「草稿原畫」（ラフ原画）或「第一原畫」；同時繪製的背景線稿則稱為「背景原圖」（背景原図）。後續的第二原畫、動畫、美術背景、攝影等流程，都會以這份構圖為基準來製作。
了解什麼是構圖之後，再來講一下這張構圖上的一些資訊吧。
這個鏡頭是由上往下的運鏡，因此構圖採用了縱向延展的設計。
左上角標記的「#3 C-102（26+0）」代表這是第3集的第102卡，鏡頭時間長度為26秒加0格。
這個時間長度其實相當驚人，不過實際上是透過4張構圖去做銜接完成，而我們現在看到的，是第一段構圖。
再來是素材的分層結構：
BG①：位於大講堂海面上的遠景
BG②：海底的大講堂
Book①：海中央的岩柱，大講堂地上的入口
A層：畫面一開始的海浪
B層：鏡頭下沉時，最前景的海浪
C層：下沉後，岩柱左側的遠景魚群
D層：下沉後，岩柱右側的遠景魚群與魟魚
E層：下沉後，從右側入鏡的遠景鯨魚，還標示要用3D去做
F層：下沉後，從左側入鏡的近景鯨魚
G層：配合近景鯨魚的氣泡效果
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從這個例子可以很清楚地感受到，動畫中我們所看到的每一個鏡頭，絕非偶然成形的，而是原畫師對於畫面構成的深刻理解、取捨與表達。
從空間佈局的規劃、光影氛圍的營造到動態節奏的掌握，每一個元素都是經過縝密思考後精確設計與控制的結果，也才最終形成我們眼前這短短幾秒卻極具說服力的影像。
它的價值在於極其強烈具象承載了人的意志，創作者在畫布上留下的每一筆，都是與觀眾進行的靈魂對話，與生成式 AI 隨機抽卡式的產出，從本質上根本就不能比的！ 
