作為「懷玉 • 玉折」篇章的最後一話，同時也迎來轉折後的分歧，夏油傑的選擇與轉變。
印象當初這話播完社群媒體上湧出一些聲音，
特別是滑到臉書上的幾個粉專、社團的討論，
好比作畫崩壞(經費)、風格的部份....
於是就擱著放到中秋連假再一次把「懷玉 • 玉折」補完真要說EP.5姑且算是延續鏈鋸人EP.8的風格來呈現。不單是御所園在分鏡、構圖上的指示與安排，
畫面框架裡景的拉伸、扭曲以及視覺上魚眼的效果。
另外，同樣是該話總作監、作監的新沼拓也、山崎爽太也是值得關注的地方。(含鏈鋸人EP.8、戀上換裝娃娃，新沼畫的側臉)
不少修正光線映照在角色(臉龐)上的光影分布、強化角色的情緒、表情上的效果。御所園去限縮角色在畫面上的空間，
進而營造出壓抑、欲言又止的氛圍，或許也襯托了傑複雜的心境、動搖的價值觀。
姑且分為A、B部分，
還沒動手依然在掙扎的傑為A，做出選擇並改變的傑為B。
A部分，夏油傑的思考與掙扎
臉上的皺褶(皺紋)強調了傑的精神狀態，
硝子也有著寫實、標緻且更美型的呈現(皺眉、狐疑)傑手持的鉛筆與硝子的橡皮擦，
悟能選擇性地擋下較攻擊性的物體且持續執行術式。
橡皮擦與鉛筆的本質上的差異與對立。KA : Daniel Kim
轉向與顏色，赫與蒼，藉由物質去闡述術式悟的飛躍成長成為了最強。而傑獨自一人的時間增多，
卻仍無法將自身抽離那個夏天的事件。
各自錯開了方向，雙人的搭檔，逐漸分解。
橫移的鏡頭鎖定在列車上，由車窗限縮了傑，
緊接著車廂內通勤的乘客進一步圍住了傑，猶如當初教徒們的陣列一字排開在自己與悟身邊。不斷地思考著自身的存在與那些人們是否有被術師保護的價值，
對於個人準則、該守護的人事物產生更強烈的質疑與動搖。揮之不去的意象隨著淋浴時水流沖刷身體飛濺的水聲逐漸放大。水聲與腦海中的掌聲交錯相疊然後完全占據，被侵蝕的意識與思緒暗沉洶湧。
陰影的分布投射在角色的情緒、表情上，凸顯了憎惡焦慮的心境。戛然而止的沉寂與咒罵大概是A部分詮釋傑內心黑暗面的一個亮點。
與灰原的對談，對於灰原的回答與自身曾遭遇的事件，
進行了省思、自我的審視(對話時限縮了傑的部分)對症治療與對因治療、咒力與詛咒、術師與非術師，
九十九由基自身採取的方針與高專的差異性的闡述，
間接引導了傑新的方向傑脫口而出內心沉積已久的想法(動搖的價值觀)，
被九十九粗略地認可
對話持續進行的同時，也限縮傑的特寫在畫面上的部分(隱藏的嘴型、表情、情緒)，散發搖擺、模糊、壓抑的氛圍。窗框區格的兩人，價值觀與理念存在微妙的差異。
名為術師的馬拉松，厭惡非術師與反對自身的拉扯隨著浮影掠過長廊，雨聲與掌聲交疊，
再次喚起傑內心的黑暗
藉由畫面裡的框架，囚禁的裡外、牢房的間格，將術師與非術師做出區隔。
視線聚焦在傑身上(主導權)，非術師(無資質)則被藏起了面容。有價值與無價值的人，在依序的鏡頭中高下立判。兩盞搖曳的燭火映照出兩個倒影，相應兩個自身價值的衝突。當其中一盞燭火熄滅，已然的抉擇與前行的道路便豁然開朗。非術師的聲音被詛咒的聲音淹沒，有、無價值被劃清了界線。KA : 森久司 墜落的徽章，與非術師和高專成為了對立面。
B部分，
行動後的夏油傑，決裂與價值觀的分歧山崎爽太監修的部分(B)，
在主角與人群做出區別(色彩、明暗)，
於前景、暗處的人群限縮畫面焦點的傑和悟新沼拓也監修的部分(A)在人群、路人上則更明顯，陰影與皺褶的分布(鏈鋸人EP.8路上的行人、列車上的乘客)
在色彩、明暗上的落差，使傑與悟在人群中尤為顯眼
甚至是逆著人群行走方向的傑與追趕的悟，
亦凸顯了傑的變化與背棄心中的理念眼神代替嘴型去傳達角色的情緒，即便彼此在進行對話，心意卻無法傳達。不斷拉近的特寫，營造悟的焦慮與劍拔弩張的氛圍，曾經該被術師守護的人事物像一堵洪流逐漸將傑與悟拉扯開。
現在的決定換作是悟或許能直接辦到，
因為是最強所以是悟? 因為是悟所以最強?
無論什麼任務都能獨自完成。
正因自己不能成為悟的存在，
所以重新確立了價值觀、做力所能及的事，
所有的行動都有其意義以及自身已重新尋獲的大義。私心喜歡的幾個畫面，角色(非傑)表現情緒的方式
不只是透過鏡頭畫面的限縮來傳達情緒所散發的氛圍，
動作也能洩漏角色情緒的變化等資訊悟的表情在「懷玉 • 玉折」豐富很多，這是很新鮮的感受
跟第一期沉著冷靜的老師樣不同，在各種情況下有著截然不同的風貌，
懊惱閉眼托著下巴、緊握拳而滲出的血、師生錯愕焦慮的表情。七海無力癱軟的姿勢。
返回、肅清、鞏固最喜歡的一段，面對自身的轉變與前半段呈現兩個極端。
執行變革與鞏固自身的價值與理念。
登場時的自我介紹、要求教徒表決然後殺雞儆猴，
舉手投足間的停頓，像是給人喘息空間與選擇機會，
然而實則主宰一切。
輕佻、險惡與絕對的自信，從聲優到動畫師的配合與演繹，相當活靈活現，這就是全新的夏油傑。KA : 山崎爽太
扔掉麥克風的手勁、擦拭噴濺的血，這段莫名帶感
二期 EP.05 一期 EP.23比照兩個畫面的差異
角度切入的不同，更像是窺視般的視角去帶入惠與五條的相遇。對應甚爾的遺言，惠任由五條處置。藉由夕陽投射出的倒影去籠罩惠的身形。
就我個人而言，
一些帶來有別前幾話的感受與效果，更像是演出的考量與視覺上敘事手法的突出、不同。倒也不會往經費不足、作畫崩壞...這些方面想，至於接受度因人而異。 御所園翔太所引導的方向(高角度、仰角、廣角的鏡頭與畫面的拉伸、畫面前後景所創造的空間縱深與廊道的效果)與新沼拓也、山崎爽太所達成的效果，算是在夏油傑的心境轉變、情緒變化、氣氛的醞釀作了一系列細緻的處理。 無論是時而陷入的停頓與寂靜、突然穿插於雨聲水滴聲的掌聲，無形間放大了觀眾假想傑內心的焦慮與價值標準的動搖。
新沼拓也監修的部分，陰影在角色上的分布與變化、皺褶、紋理線條和TNK又是一種不同的感覺，不過同樣能在單集裡達到突出的效果與視覺上的張力。在角色的表情上扭曲特寫，將傑內心的陰暗面展露無疑。即便延續了鏈鋸人裡的效果，或許在玉折這篇章裡更為夏油傑、五條悟所呈現的另一種壓抑的氛圍，私心認為此話仍是「懷玉 • 玉折」很好的一段文戲。(個人也挺喜歡角色在心境上的矛盾、拉鋸的橋段，
無論伏黑甚爾、夏油傑都是
美術、色彩 : 
