各位讀者諸賢大安，看到這樣有些裝模作樣的標題，做為動漫迷的你可能會有點不明所以對吧，但請您放一百二十萬顆心，這確實是一部戀愛作品
一切的開始始於一年前我對同社團的黑髮學妹的一見傾心，在那之後我一直不斷製造偶遇與巧合並稱之為"盡她眼作戰"，不斷在這裡這裡那裡那裡"遇見"她，不知不覺讓人相信我倆有命運的紅線牽起彼此，不過這個美名化我的跟蹤狂行徑的作戰也差不多快到達"巧合"極限了
時機已然成熟是時候，戀愛引勤全開的我是時候在今晚收成甘苦的果實，與黑髮學妹共譜玫瑰色的將來但是在木屋町的漫漫長夜裡，遠方時不時飄來會掉落錦鯉的龍捲風
在我面前阻礙我的是某天鯉魚被龍捲風捲走後開始收集春宮圖的色鬼落魄鯉魚商、長得像妖怪的高利貸老爺
長相不吉利的舊書市集之神天狗般的謎樣男子與喝醉就會四處舔人的酒精牛飲女有女裝僻的學園祭事務局長半年前對某位女性一見鍾情、自那天起發誓那天後不再換內褲的內褲頭目可歌可泣，可哀可嘆，障礙如此之多，固若金湯、名為黑髮學妹的城池難攻不下、紅線指引的玫瑰色未來似乎漸行漸遠
讀者諸賢稍安勿躁，欲知後事如何，請同我一起看下去
↑如果用中譯森見登美彥的文風來寫大意大概就是這種感覺，也請各位森見粉鞭小力點
《春宵苦短 少女前進吧》是森見登美彥所寫、由中村佑介負責插畫的小說，動畫版由湯淺政明監督
其實我個人最早是先接觸中村佑介的作品，中村的風格我應該也不用做太多解釋辨識度其實蠻高的，特別是側臉女子與大量要素過多的符號成分，他也將自己的創作概念分享於《中村佑介的插畫教室》
除了森見的小說封面外他也經常替樂團ASIAN KUNG-FU GENERATION(亞細亞功夫世代)的專輯繪製封面，而不論是四疊半神話大系還是春宵苦短主題曲也皆為該樂團演唱
因為我是時光機藍調入坑所以可能寫的不是很精確，春宵苦短與四疊半神話用的是相同的模型
意思就是在相同的地域以及有相同的角色群，只是每次故事的主角要達成目的時要解決的問題是不一樣的
地點在京都
沒有名字的主角"我"以及某個黑髮學妹，"我"這個角色如果單從小說台詞來看其實蠻容易讓人聯想起涼宮春日的阿虛或是物語系列的阿良良木
各種妖魔鬼怪學長姐以及絆腳石"小津"都能在四疊半系列裡看見，而"我"的最終目標都是追求同社團的黑髮學妹
(btw學妹的名字在四疊半裡叫"明石")(四疊半的時光機藍調，可以看到許多人物都是重複使用的)
春宵苦短的敘事模式很容易讓人聯想到《不吉波普不笑》以及《無頭騎士異聞錄》，西尾的《物語系列》我認為也能歸為此類，也就是通過多視角敘述在某地某時發生的一連串事件，這種作品通常將"串聯故事"這件事交給觀眾，而對於觀眾或讀者而言最大樂趣也莫過於將各種線索拼湊成一個大事件(也可能是微不足道的小事)的瞬間
但在森見敘事視角只有單純的"我"與黑髮學妹，湯淺與上誠他們在動畫改編上將劇情描寫的更為一本道，我個人最驚豔也最遺憾的就是森見在原作中對男女主角的內心小劇場有非常多的文字描寫，但動畫版先是把文字的部分拿掉轉而直接以作畫的方式表現，其實也發揮了字面上動畫的優勢
可以說看起來確實多了湯淺等人風格的樂趣但卻少了些森見個人色彩的樂趣，而且動畫上也盡可能還原了中村的風格也是使其相當與眾不同的特色，至於湯淺的部分先前在犬王有寫一些自己看法這邊就不再贅述了
至於子弟兵夏目在監督四疊半時光機藍調時則是在台詞上保留了許多森見的碎碎念，觀感上則不向湯淺那麼追求動畫形式的極限總體來說雖然看上去胡鬧又離譜，但對於主角群的大學生活卻有著其他作品所沒有的生命力，角色群看似荒誕不正經卻在某種程度上卻有著特別的親切感，文字間也充滿著對京都的想像與熱情，我想這也是所謂《四疊半模型》的樂趣所在，在湯淺則是在這層基礎上又添加了自己對森見文字的詮釋
當這部小說出品時，腦洞奇大的森見碰上了腦洞奇大的中村佑介，隨後動畫化交給了腦洞奇大的湯淺，最終變成我們眼前的動畫
一切簡直就是命運的紅線，感謝娛樂之神帶給我們森見以及湯淺
南無南無 
