距離上次發文已經約莫三個多月，無論是老朋友還是新朋友，先感謝你們點進我的文章。 因為生活很忙碌，沒有什麼時間，所以原本是想要等有空把漫畫全部重刷一次再來考慮寫文的。但寫論文跟工作都太鬱悶，想偷個閒，所以默默把這篇文章順出來了。 在之前的留言中，有人提過想看〈倫敦篇〉的內容，而〈倫敦篇〉眾所周知是工藤新一與毛利蘭感情線前進的大里程碑篇章，但這篇主要不是以新蘭感情線為主軸出發的解析文，而是想從神話的角度出發，和大家分享一些〈倫敦篇〉中的細節剖析，試圖了解青山剛昌老師在〈倫敦篇〉中到底說了一個什麼樣的故事。 內容不多，就不放小節整理了，圖源及引用話數在 B1 ，最多引用到 Vol.79，有興趣閱讀的卡友，請自行注意避雷。 【Contents】 01｜Greek & Roman Mythology 希臘羅馬神話名稱選用之意義 02｜Minerva & Ares 密涅瓦與阿瑞斯的感情線梳理 03｜Love Story 角色的昇華與質變 【01｜Greek & Roman Mythology 希臘羅馬神話名稱選用之意義】 Vol.34-Vol.35〈工藤新一紐約事件〉（俗稱〈紐約篇〉）、Vol.71-Vol.72〈福爾摩斯的默示錄〉（俗稱〈倫敦篇〉）是為新蘭感情昇華的重要篇章，也是在今年以前唯二以日本國外為故事主要發生地的大篇章，而在這兩個篇章中出現的主要人物都是以神話的角色名稱命名，最明顯的是在〈紐約篇〉的金蘋果舞台劇中，女演員們扮演的就是希臘神話故事中的四位女神。然而，本篇文章主要探討倫敦篇中的角色對應，因此〈紐約篇〉先擱置不談。 能肯定的是，作者青山剛昌絕對了解希臘神話與羅馬神話在命名上的區別：

在 Vol.79〈怪盜基德與赤面人魚〉中，就提及了希臘神話與羅馬神話中的命名差異，而基德也藉此與鈴木次郎吉達成合作。 先打個預防針，由於我不是研究神話的專業者，若以下有提到錯誤之處也歡迎指正，對此有興趣的人，Coursera 上有賓州大學開設的 Greek and Roman Mythology 公開課程，也推薦前往觀看。 以希臘神話來說，主要可以被分為三代神： 1. 第一代：原始神 (The Primordial Gods)。以天空之神烏拉諾斯 (Uranus) 與大地女神蓋亞 (Gaia) 為主，孕育出第二代神。 2. 第二代：泰坦神 (The Titans)。以豐收之神克洛諾斯 (Cronus) 為天神、時光女神雷亞 (Rhea) 為天后，孕育出第三代神。 3. 第三代：最著名的奧林匹亞神 (The Olympians)。神王為宙斯 (Zeus)，天后則是希拉 (Hera)。 而希臘神話與羅馬神話在故事上雖然相似、結構相同，但對於神的命名卻有所不同，例如大家應該不陌生的第三代天神，「宙斯 (Zeus)」是他在希臘神話中的名稱，在羅馬神話中，則被稱為「朱比特 (Jupiter)」。 以此為出發點，〈倫敦篇〉的角色命名充滿了玄機。 🌻 倫敦篇中的反派角色 在〈倫敦篇〉中，其所出現的角色都來自以宙斯 (Zeus) 為中心的奧林匹斯十二主神，但作者運用希臘神話與羅馬神話中的命名差異，將篇章中的反派名稱都設定為第三代神王 Zeus 的同輩手足，即第二代天神 Cronus 之子女，並且皆用其希臘名呈現。 1. Hades

兇手 Hades Sabara，命名來自希臘神話中的冥王 Hades，是 Cronus 及 Rhea 之子，在羅馬神話中則稱為 Pluto。 2. Hestia

故事中兇手的同夥 Hestia，取名自希臘神話中的爐灶女神 Hestia，是 Cronus 及 Rhea 之女，羅馬神話中則稱之為 Vesta。 3. Poseidon

和草場女王 Minerva 進行女子單打準決賽的王海麗，命名來自希臘神話中的海神 Poseidon，是 Cronus 及 Rhea 之子，在羅馬神話中名為 Neptune。 4. Demeter

最後與草場女王 Minerva 進行決賽的對手 Demeter Bauer，命名來自希臘神話中的農神 Demeter，是 Cronus 及 Rhea 之女，在羅馬神話中名為 Ceres。 🌻 倫敦篇中的正派角色 相反地，〈倫敦篇〉中的正派角色皆以羅馬神話人物命名，且皆為第三代神王 Jupiter（希臘神話中的 Zeus）之後代。 1. Minerva

草場女王 Minerva Glass，命名來自羅馬神話中的智慧女神 Minerva，其在希臘神話中被稱為雅典娜 (Athena)，是 Zeus 及 Metis 之女。 2. Apollo

草場女王的弟弟 Apollo Glass，命名來自神話中的太陽神 Apollo，其羅馬與希臘名稱相同，為 Zeus 與 Leto 之子。 3. Venus

最初引起風波，使柯南等一行人有機會來到倫敦的貓咪名叫 Venus，來自羅馬神話中的愛神 Venus，其希臘名為 Aphrodite，被認為是 Zeus 與 Dione 之女，也有一說是來自 Uranus。 4. Diana

邀請柯南一行人來到倫敦的 Diana Kingston，其命名來自羅馬神話中的月亮女神 Diana，希臘名為 Artemis，是 Zeus 及 Leto 之女。 5. Juno

草場女王的母親 Juno Glass，命名來自羅馬神話中的天后 Juno，符合正派角色的規律。其在希臘神話中名為 Hera，是 Zeus 之妻，也是 Cronus 及 Rhea 之女，在身分上屬例外，但作為草場女王母親的角色，選擇以天后命名實屬合情合理。 6. Ares

草場女王的前教練 Ares Ashley 命名則算是正派中的唯一例外，其名稱來自希臘神話中的戰神 Ares，但身分上符合規律，是 Zeus 及 Hera 之子，至於為何會在 Ares 的命名上出現例外，後續會說明原因。 【02｜Minerva & Ares 密涅瓦與阿瑞斯的感情線梳理】 〈倫敦篇〉中花了大篇幅在篇章中分別插入 Minerva 與 Ares 的感情線鋪敘，除了著名的「Love is 0」以外，可能有些人並不清楚這段故事到底說了什麼。 作者在敘述這段故事時，是從多個視角出發訴說的。有時是出自 Minerva，有時是出自 Apollo 之口；有時是對柯南說，有時是對小蘭說。中間也出現穿插了 Ares 與 Juno 的對話，必須從片面而細碎的對話中重新梳理，才能拼湊出全貌。 糾葛從 8 年前的車禍開始。8 年前，Glass 家的父親和妹妹車禍身亡。

而這場車程的目的地是 Glass 之父作為教練的網球選手 Ares 的比賽。

Ares 因為這場意外而選擇退役，轉而成為 Minerva 的教練，希望接手完成 Glass 之父的夢想，以教練之姿幫助 Minerva 在溫網中奪冠。

Minerva 也曾告訴年幼的 Apollo，自己將來要和 Ares 結婚。

以圖片年齡來看，現在 8 歲的 Apollo 大約 2-3 歲，時間點至少是在 Minerva 連續四年稱霸溫布頓，也就是在成功達成 Glass 之父的夢想——Minerva 溫網奪冠之前。

Minerva 成功奪冠，而應是在不久前，Minerva 將 Ares 辭退，可以猜測在 Minerva 成功奪冠到這段時間，兩人可能為此有過多次爭吵。

然而 Ares 明明喜歡 Minerva，卻因為對於認為自己比賽害死 Glass 之父的事仍然耿耿於懷，所以在以為 Minerva 辭退他是「要他放棄網球、成為她的丈夫」時，逞強地說出了那句話。

「在網球中，Love is 0，無論累積多少 0，最後都只有慘敗的份。」在如同 Apollo 所說，Ares 明明很喜歡 Minerva 的情況下，以此拒絕 Minerva 的感情。

而 Minerva 也吸收了這句話，認為 Love is 0，接受了失戀的結果及 Ares 的離開。

Ares 在離開 Minerva 以及放棄她的教練一職後，並沒有選擇復出打網球，而是轉而成為他人的教練。

而在決賽的最後，Minerva 獲勝，Juno 也開始向 Ares 述說 Minerva 真正的用意。

Minerva 之所以辭退 Ares，其實是希望 Ares 拋下過去因要幫助 Minerva 奪冠而退役的陰霾，重新找回自己打網球的熱情，讓他能夠做他自己，不要忽視自己對網球的熱情。而在這裡，Juno 可能也有讓 Ares 不要忽視自己對 Minerva 的情感之意。

Minerva 也在比賽過後收到來自小蘭的信件，得知了「Love is 0」的另一種解讀法，鼓舞了 Minerva 再追求這段感情。

Minerva 也將「0 is start」的意涵告訴 Ares，並且收到 Ares 的回覆。

Ares 在從 Juno 那裡得知 Minerva 的真實想法，並也受到「0 is start」的鼓舞後，選擇放下過去的耿耿於懷，重新開始拾起網球，從 0 開始，也從愛出發，意即和 Minerva 復合。

【03｜Love Story 角色的昇華與質變】 梳理完 Minerva 和 Ares 的情感故事後，我們重新拉高視角看待〈倫敦篇〉的格局及涵義。在〈倫敦篇〉中，作者透過不同表現手法，標記幾個與感情相關的角色成長，角色明顯地經歷或即將經歷本質上的轉變，且是往好的方向進行昇華與質變。 🌻 Ares：從 Ares 到 Mars 在 01 中提到， Ares 的角色命名是正派當中的唯一例外，其命名來自希臘神話中的戰神 Ares，在羅馬神話中則名為 Mars。 有趣的是，雖然皆為戰神，這個人物在希臘神話及羅馬神話中的待遇卻不同，崇尚和平的希臘神話中，Ares 並不受到眾神喜愛，然而驍勇善戰的 Mars 卻在崇尚武力的羅馬神話中擁有極高地位。在兩種文化背景下的差異，是否與命名選擇原因有關不得而知，但更有可能的原因來自以下對話： 02 中提到，Juno 在和 Ares 闡述 Minerva 的真實想法時，對 Ares 說：「Can't you ignore the flame?」

此處的語境中，想要表示的是 Ares 應無法忽視自己對於網球的強烈情感 (flame)，也可解讀為 Juno 同時讓 Ares 不要忽視自己對 Minerva 的感情，以下參考解釋來自 Cambridge Dictionary。

然而，flame 也有第二種意思。

若作為火焰來解釋，則能夠呼應到 Ares 的羅馬名 Mars，意即火星。 也就是說，Ares 先前壓抑自己對於網球、Minerva 的情感，就代表了壓抑著屬於 Mars 的火焰。而在結局中，Ares 終於決定重拾網球，也和 Minerva 重新從 love 開始，意即他不再忽視那團火、那份情感，往成為「Mars」的質變邁進。

🌻 Venus：從 Aphrodite 到 Venus 在 01 中提到，Aphrodite 出身是有爭議的，但以命名規則來看，〈倫敦篇〉中使用羅馬名 Venus 可視為以正派出場；相反地，〈紐約篇〉中愛神正好也有登場，以希臘名 Aphorodite 出場，則可視為反派出場。 有趣的是，無論是 Venus 還是 Aphrodite，愛神在這兩個篇章中的出現都是以有「開啟」、「推動」故事之作用，卻帶來了正反兩種不同性質的回憶。 首先以希臘名在〈紐約篇〉中登場的 Aphrodite 是女演員 Rose Hewitt，中文翻譯為 Venus 是錯誤的。

實際上，在日文原版中，確實是以 Aphrodite 之名登場。

對於〈紐約篇〉有印象的卡友應該對兇手 Rose 不陌生，在舞台劇開始前，她將金蘋果送到劇團，彷若希臘神話中的金蘋果事件上演。用金蘋果作為引子，開啟了整個故事，使人心惶惶、氣氛凝重、有個不好的起始。

在兇手的身分被抓到時，Rose 對小蘭不懷好意地留下感謝，讓小蘭將兇殺案歸咎於自己。

由於故事太令人衝擊，給小蘭留下的是惡夢般的回憶，甚至因為不願想起而忘記一切。

後續在〈倫敦篇〉中，愛神則改以羅馬名 Venus 登場，以草莓作為引子，在篇章最開始推動整個故事，讓柯南一行人有機會去到倫敦，是個好的開始。

在〈倫敦篇〉以後，因為過於美好，給小蘭留下的反而是不捨得破壞的、如夢般的回憶。

〈紐約篇〉與〈倫敦篇〉都與新蘭的感情有關，一個是毛利蘭喜歡上工藤新一的重要事件，一個是工藤新一向毛利蘭告白的重要事件。 而總結這兩個事件，愛神皆有登場： 1. 從〈紐約篇〉中以希臘名 Aphrodite、作為反派角色出場，給故事提供了一個不好的開頭，用金蘋果推動血腥的兇殺故事，讓小蘭留下討人厭的回憶、寧願忘記的結尾； 2. 到〈倫敦篇〉中以羅馬名 Venus、作為正派角色出場，給故事提供了一個好的開頭，用草莓開啟又酸又甜的異國故事，並讓小蘭留下如夢般的回憶、寧願反覆咀嚼的結尾。 從〈紐約篇〉的 Aphrodite 到〈倫敦篇〉的 Venus，愛神的兩次登場都開啟了新蘭感情故事，卻也在故事迴響上產生了質變。 🌻 Holmes：從「19 世紀的福爾摩斯」到「平成年代的福爾摩斯」 〈倫敦篇〉作為《福爾摩斯》大量穿插在故事中的篇章，也將柯南．道爾的「19 世紀的福爾摩斯」和青山剛昌的「平成年代的福爾摩斯」做出了區隔。 首先，Minerva 作為福爾摩斯迷，非常了解福爾摩斯，與小蘭的對話中建構出了 19 世紀的福爾摩斯形象。

Minerva 在表示福爾摩斯並不擅長情感領域後，也提到他「戀愛太過於情感用事，這與我無比尊重的理性是水火不容的」這句名言。由此可知，福爾摩斯是不會戀愛，時時刻刻保持理性的。

也因此，影響了 Minerva 對於「Love is 0」更強烈的信奉。

對於 Minerva 來說，向福爾摩斯借助觀察力與洞察力的智慧力量，是她的必備行程。

最後的決賽中，Minerva 在陷入膠著的情況下，也心想求助擁有智慧卻無法解答愛情的福爾摩斯。

而這次給予回應的，是工藤新一版本的福爾摩斯。

柯南給予 Minerva 打到賽末點的提示，運用其智慧，好以找到真兇，幫助度過難關、解決案件。

在平成年代的福爾摩斯身上，可以看到其與 Sherlock Holmes 在理性與智慧的共通性，那麼，正如同 Minerva 所說，他擁有智慧，卻只能向他請求賜予觀察力與洞察力，而無法解答愛情嗎？ 事實上，在 Minerva 對於「Love is 0」的煩惱中，作為平成年代福爾摩斯的工藤新一提供了解答，透過毛利蘭進行轉達，告訴擁有煩惱的 Minerva「Love is 0, but 0 is start.」，如同 02 所述，最終使 Minerva 正視情感，度過愛情的難關。

雖然同樣具智慧、同樣足夠理性，工藤新一卻並非傳統的福爾摩斯。福爾摩斯或許無法解答的感情問題、或許不會擁有愛情，但工藤新一擁有屬於自己的愛情，能夠理解需要感情用事的戀愛之事，因此能夠解答 Minerva 的疑惑，也因此即便猜不透毛利蘭的心思，卻曉得適時感情用事，把不在此行安排中的告白提上線，將理性與感性的兼容發揮到極致。 由此可知，在〈倫敦篇〉中，福爾摩斯的形象完成了質變，從唯一理性的 19 世紀的福爾摩斯，轉變為兼容情感的平成年代的福爾摩斯。 【結語】 前言有提到，本文主軸是以神話角度切入，和大家分享我看到的〈倫敦篇〉，有著什麼樣的細節、說了什麼故事，當然〈倫敦篇〉還可以從不同角度切入品味，若以致敬福爾摩斯的角度切入也會很有意思。雖然我的解讀不見得是完全正確，但至少在這個邏輯底下，我認為能看出青山老師對〈倫敦篇〉的精雕細琢，巧妙運用神話之間的差異，用心安排角色的互動與成長轉變，在質變的過程中，其鋪敘也貫穿整個篇章，多線同時進行，為角色進行昇華。 事實上，綜觀整部作品，青山老師確實擅長埋伏筆，但在情感呈現上卻是細膩且具邏輯性、合情合理、環環相扣的，也因此我經常會因為太過細膩的描繪而被感動到想哭……總之，除了從神話角度梳理〈倫敦篇〉的細節外，或許之後也會從新蘭感情線的角度梳理〈倫敦篇〉的故事，雖然情感濃度和細節可能不及〈死羅神篇〉，但若有機會的話，再請各位一起來細細品味青山老師筆下的情感描繪吧。 【延伸閱讀】