#推薦《東京貴族女子》｜女性觀點｜東京夢，是力求翻身，還是自由翱翔？｜文長注意

這部劇的氛圍就像她的小提琴主題曲一樣，描寫是優雅的，精神是自由舒暢的。小提琴主題曲請聽預告片，中、日文版都附上：

原文片名《あのこは貴族》字面義是「那個人是貴族」，並不特別指男生或女生，不過電影主要是女生視角沒錯，但在電影裡面社會階級最高的不是女生。這部電影最值得欣賞的地方，在於講述宛如東京都市傳說的3個「東京階級」世界的情狀： 🗼主視角，憧憬中的東京貴族樣貌：榛原華子。中產階級，家庭是自己開醫院的執業醫生。 🗼開創自己天地，改變人生的東京夢？：石岡美紀。小資族，從富山鄉下地方來東京闖蕩。 🗼都市傳說一般真正的高門深院麻煩一族（やんごとなき一族）：青木幸一郎。青木家從江戶時代起就掌管海運物流，家族橫跨政商兩界。據說「政治世家的小孩常叫太郎或一郎，就是刻意取誰都會叫的名字。」 🗼再加上一個在階級之間流動，串聯本劇自由的小鳥：相樂逸子。從海外歸來的小提琴家，出生自中產階級，華子的好友。以下分別就華子和美紀分享心得。 🗼籠中鳥·榛原華子

電影開頭是坐在計程車在東京市穿梭的華子，華子的階級是新年期間可以去高級飯店吃團圓飯的階級，這個地位的象徵令人聯想到山崎豐子《華麗一族》中揭露橫跨鋼鐵製造業和金融業的萬俵集團一家面貌的手法。榛原家一樣有這種在金色屏風前的家族大合照。

雖然從聚餐的談話中，可以知道榛原家有經營醫院，華子的言行舉止也沒有話說，不過當劇情開始描繪他們家的時候，雖然是在靜謐住宅區有庭院的獨棟房屋，不過大概因為從客廳到廚房的縱深不對，或者因為不是那種如數寄屋造超傳統的日式房屋，沒那種家裡有人從政有權勢般嚴密保守的氛圍... 總之，大概是從這邊察覺到榛原家大概算中產階級，也因此標題的《東京貴族女子》就令人感到玩味。劇情的開始是經典貴族閨閣文學的未婚小姐緣談。婚姻生活可說是第二人生的起點，而對於溫順乖巧的華子來說，從突然被分手開始，她必須透過相親重新找對象，觀眾也從此開始探索華子對她自身第二人生的規劃。在華子歷經幾個令她慌亂失措的對象後，她自暴自棄地窩在家中做著針線活。這一幕可說是電影中我最喜歡的一個場景。華子籠中鳥的意象，除了透過乘坐計程車來表達外，還有一個就是「家」。除了她自小長大的家之外，還有諭示著她未來的保護傘、她的丈夫「青木」的「下雨天」。

從天空降下的雨絲，為萬物鍍上了一層薄膜，隔絕了一切，區別了所有。夏日的雨天，房子外頭是雨滴擊打萬物的嘩啦聲響，而在有著氣密窗的房子內，則安靜的彷彿與世隔絕、不知外界的變化，在這安全的個人世界內，華子做著刺繡，試圖讓自己心情平靜。這時的場景我覺得如果加上若有似無的冷氣白噪音的話，那麼連溫度都會與外界不同，如此一來，那種虛浮、不真實的安全感會更強烈。這個下著大雨的世界，彷彿夏目漱石《從此以後》（それから）的世界。《從此以後》中的主角「高級無業遊民」代助，容易受外界毫不起眼的事務所刺激，比如晴天日光的反射，每當他的煩躁到達臨界點時，他便會減少與人的接觸，在家從早到晚進入睡眠狀態，書中有一幕描寫到為了容易入睡，代助的儀式：「螞蟻喜歡爬進日式客廳的季節到了。代助找了一個大碗，在碗裡裝滿了水，再把一束雪白的鈴蘭連梗帶花一起浸泡在水中。一簇簇纖細的小花遮住了繪著深色花紋的碗口。大碗稍微移動一下，小花便會紛紛掉落。代助又找來一本厚重的大字典，將碗放在上面，又把枕頭放在大碗旁邊，仰面躺下。滿頭黑髮的腦袋剛好躺在大碗的陰影下，花兒飄出的香氣順勢飄進鼻中，代助一面嗅著花香，一面橫臥小憩。」 —摘自2016年，麥田出版，張蓓蕾譯，《後來的事》（それから） PS.如果也想模仿夏目老師浪漫，但不喜歡鈴蘭的朋友們，我覺得桂花應該也滿適合的。

華子穿著隨意的來到作為相親地點的高級餐廳處，本來以為在門口遇到的溫柔帥哥就是自己的對象，而開心自己終於找到了的時候，卻來了一個有趣的小反轉，那位帥哥原來已名草有主。就在失落著「全世界的好男人都死會了嗎」的時候，沒想到華子遇到了宛如夢中情人的青木，簡直就像賣火柴的小女孩，本來是想取暖，劃了一下火柴卻沒點著，雖然失落，但趕緊再劃一次，卻看到了美夢。青木不僅長得帥，還貼心，會考量女生的酒量和胃口，最重要的是似乎還談得來。家世方面也是無可挑剔，甚至一探究下，這方面，自己家恐怕還算高攀。接著是電影中我第二喜歡的一幕，華子被帶去見家長。在一個和式的房間，青木進去與祖父報告，而華子則還必須等在門外等候傳喚，等到許可之後，華子進房。移動的方式，是雙手握成拳頭狀，撐住地面，雙腳還是呈現跪著的樣子，把這樣跪著的身體抬起來往前移動。剛進來時，關上紙拉門沒有發出聲響，在移動到座墊旁的過程中也是安靜的。到了坐墊旁，等到祖父說請坐時，華子才把自己的身體抬到坐墊上。這整個過程，青木家的長輩就這樣靜靜看著華子，考核這個未來媳婦的行為舉止。雖然榛原家是中產階級，但是華子的表現宣告了她深知如此這般高門大戶的規矩。這樣禮儀周到、輕聲細語、柔順服從的華子，像是中產階級憧憬貴族小姐打造出來的完美產品，而她，嫁進青木家，也算是成為了「正牌貨」。

（這個是網路上找到的法國版的電影宣傳海報）嫁進青木家，彷彿童話故事成真，以時下用語而言，像是穿越進童話故事，然而實際體驗童話，卻發現麻煩一族（やんごとなき一族）的世界，身為孫字輩媳婦這個角色的作業感真是太重了。這個童話世界，雖然大家講話是溫言軟語，有美食佳餚，有安全的住所，但，這同時也是一個非常講究任務的世界，如她唯一被期待的任務就是「生孩子」，此外，也是弱肉強食的殘酷世界，並非賣火柴的女孩透過玻璃窗所看到的溫馨和樂。總之，在一陣兜兜轉轉下，華子才明白，原來她真正想要的，不是更進一步躋身貴族之列，得到貴族名分的保障，而是能有「知己」，不論知己的身分是丈夫還是朋友，最重要的是，自己的心靈要能夠舒暢的與外界交流，快活一生。

（字幕：在下著雨的東京街頭，第一次，感覺到自己是能夠行走於其間的。） 🗼見識過兩個世界的小資女·石岡美紀

（字幕：終於，我得到了！我的自由。）美紀的登場，是作為貴族男子都有的「小指頭」存在。在華子發現青木手機裡通訊軟體以親密口吻跟她連絡的女子，利用網路搜查到美紀的FB，點開來看到的美紀大頭照，彷彿是和青木同個階層、十分匹配的女子。沒想到，下章故事開始美紀的故事，原來她的出生是來自富山，是相較於東京的鄉下。

美紀以自己的能力考上慶應義塾大學，卻因為家境因素沒能讀完，但她還是決定留在東京打拚，即使是成為酒店的陪酒女。在描述新年期間，美紀回到家鄉參加高中同學會的時候，有一幕是她遇到身為建設事業第三代的同學向她約砲，不論是在東京這座城市還是富山這座鄉下，有錢人似乎都過著相同恣意的生活。不過大概因為留在富山她也沒機會踏出自己原本的位置，所以美紀還是決定來東京嘗試新的可能吧。而或許正因為有這樣跨越兩個世界的見識，在華子和青木訂婚後，一次華子、美紀、逸子3個女人的會談上，美紀才能勇敢做出切斷和青木間關係的決定，而在那之後和從家鄉一起來東京的好友繼續快樂的打拚。

華子、美紀、逸子的見面，真的是一個有趣的安排。女人的潔身自好，電影是這樣表達的：逸子並不是要以華子朋友的身分，勸美紀不要當人家婚姻的破壞者。而華子從包包裡拿出來的信封，也不是要叫人走路的那種錢。華子拿出的是女兒節人偶的門票。藉由這3個女人/女生/女孩（？）各自對女兒節的回憶，她們交流著彼此身為不同階級所度過的女性的前半階段人生。而當美紀知道榛原家有3個女兒，而每一位都有一套屬於自己的女兒節玩偶時，美紀顯露了羨慕的情緒。羨慕卻不嫉妒。雖然美紀見識了階級之間宛如平行世界一般的落差，但我覺得最美麗優雅的是，她不怨恨自己原有的一切的心靈，只有在她追求新的自己遇到原生家庭的牽絆時，她有過一瞬間的不滿，也有沮喪與難過。她清楚對於青木來說，自己只是「一個方便隨叫隨來的派對女孩」（都合よく呼び出される女）。如果羨慕華子是備受珍惜的女孩的話，那麼如果美紀也想要一樣的待遇，這一點無法靠占有青木得到，只能靠離開青木才能達成。她的這一份清醒和成長，耀眼極了。題外話，如果說華子線彷彿閣樓童話，我也同時思考美紀線像是什麼，以我有限的閱讀經歷來比喻的話，美紀線令我想到了林芙美子的《浮雲》，如果各位有想到什麼更精闢的，歡迎分享~

電影的最後，看到了獨立自主的華子開著車的開心模樣，令人聯想到《唐頓莊園》（Downton Abbey）的二小姐依蒂絲·考利（Lady Edith Crawley），在家中有強勢的大姊之下分不到資源，身為中間的孩子不太容易得到關注，儘管如此，當她找到自己人生道路時，也是從學會開車開始，從乘客變成由自己掌握人生的方向盤，可以控制速度，體驗了高速移動下穿越耳際的風，像是一隻在天空中自由飛翔的鳥兒展開著雙翼一般。 🗼其他日本Netflix的其他宣傳片

飾演小提琴家逸子的石橋静河，竟然是開拍前一個月開始練習小提琴，影片是展現訓練成果的發表。