剛剛看完奧德賽電影🎬 諾蘭的電影一如既往的高品質，居然三個小時可以塞下奧德賽，重點是不會讓人覺得劇情緊湊、零碎，節奏抓得很好 以下是個人的心得感想 我不是文科出身，我知道奧德賽是外文系的文本經典，如果寫了什麼冒犯的意思，我很抱歉不要噴我嗚嗚🥹 （可以看作一個外行在胡言亂語哈哈哈 首先，這真的是一部非常男性的電影😂，男性寫得作品某種程度上或許要男性導演才能成功演繹出來，當然奧德賽是一部偉大的史詩，無庸置疑，最後我會寫為什麼我這樣說。 雖然很多評論說電影把神性降低了，但是我覺得電影裡的神性其實都是在反應人性。 宙斯法則 雖然電影沒有明確定義這個法則，不過從種種跡象表明，這是代表禮儀、法律、文明的一個象徵用詞。像是要招待來客、即使是儲君也不能亂殺人不然會被流放、需要有物品交換才能是交易不然就是掠奪、別人打你你才有名義上可以反擊回去。以神明的名義打造人類的規範，因為人類之間的信任其實很薄弱，需要有一個絕對強大的共識去背書。古老時代還沒有國家政府，就只能依靠信仰。 海怪、女巫、塞壬 奧德修斯一行人在返家的旅程，遇到的神話性阻礙。 獨眼巨人比較特別，我認為它算是奧德修斯一行人做惡的具象化（靠岸的燒殺掠奪），獨眼巨人被傷害後向他的父親海洋之神波塞頓祈求對奧德修斯一行人的報復，而他們之後也確實遇到海難。當人類遇到無法抵抗的災難時，反而會反思之前是不是做了什麼錯事，因為意外無法被常理解釋，只能用自己的認知去看待，而船員們認為這是海神的報復，並才開始懺悔自己的所作所為。 峽灣的海怪抓走六人，這個海怪可能是某種海難的意象。 其實我甚至懷疑這些是人類之間互相殘殺，獨眼巨人是食人族（然後可能原始崇拜海神）、海怪殺得六人其實現實可能是殺雞儆猴的立威，不然為什麼指定殺六人能短暫活全員。生物原始本能對自相殘殺有高度恐懼，只能用語言文字的異化方式去認知敵人，合理化自己的行為。這也是我覺得神話、童話等，這種用大量象徵用詞的敘訴，讓人容易聽進去卻抹除現實的殘忍，是文字淺藏可怕的地方。 女巫明顯是女性受害者的象徵，在她們看來像奧德修斯一行人就是披著人類外表、野蠻無理的禽獸畜生，雖然電影著重寫搶奪糧食，但是真實上可能這些女性也會被遭遇侵害，最後甚至死亡。這些受害女性有能力會恨不得吃其肉、啖其血的仇恨，在電影有明顯表達出來。 奧德修斯遇到的白金盔甲軍隊，算是難得踢到鐵板。每次上岸就是進入獵場，但不是永遠都能當獵人，有時也會是別人的獵物。樹會移動只是代表他們人生地不熟認不得路而已。恐懼會使你的敵人看起來更強大，所以白金盔甲人人都有200公分以上😂。 塞壬必定是放在最後的精神攻擊，一路上已經風吹日曬雨淋，體力跟精神力都要到達極限了，此時心靈是最脆弱的。電影裡描述塞壬的歌聲是經歷美好後的悔恨遺憾，只有奧德修斯被綁在船桿上聽見歌聲，另一個船員聽了就跳海而去。這也是為什麼只有奧德修斯能活下來，因為他聽見了他的遺憾悔恨，其它船員耳朵裝蠟是實相化，代表其它船員蒙蔽內心的痛苦哭喊選擇痲痹，因為如果不麻痺就會受不了內心譴責而自殺，像那個跳海的船員一樣，奧德修斯不同的是他還有責任必須帶船員回去，船員行動上綁住他同時也是代表他內心自己選擇被責任綁住，而這也是他心靈瀕臨崩潰卻還能撐著的原因。 亡靈大軍最後只讓奧德修斯留下，是因為到最後能記得他們所有人的只有奧德修斯，同時也是代表龐大的精神夢魘，攻擊著活下來的所有船員。（這邊的預言有可能只是方便之後立威做得一種賦予意象：走哪條路是為了能帶大家回家、最後要去西方紀念陣亡兄弟等，某種程度上的君權神授😅） 最後呆了七年的吃蓮花日子，我只能說我一看就知道他在吸毒😂，居然能把吸毒寫得這麼神話浪漫。抱歉啦，畢竟我的科系就是植物相關，會有點敏銳度是正常的哈哈（驕傲）。奧古修斯吃得蓮花查了下應該就是埃及藍睡蓮，它在埃及文化裡描述具有輕微致幻、鎮靜放鬆的功效，明顯與奧古修斯的狀態符合。（啊呀，看電影時想要不是因為古代還沒提純技術，不然讓奧圖修斯遇上海x因女神/say my name 男神，包準回不了家哈哈哈😆）劇情需要可以讓奧古修斯可以暫時逃避現實的地方，畢竟他的核心精神目標之一：帶船員回去，已經沒辦法達成了，而且回去也不知道家鄉歡不歡迎他，他需要一個迷茫後重拾目標的過渡階段。睡蓮無根漂泊，也對應他的狀態，唯有他找到他的根（妻子給的雅典娜徽章）才能回家。 雅典娜女神其實不是神，她比較像是奧德修斯的良知具象化。偶爾出現的雅典娜女生形象，代表奧德修斯內在良知的拉扯，他有時甚至於不敢直視女神眼睛，代表他清楚知道自己犯下的罪惡而愧疚。妻子要他一直配戴雅典娜徽章，也是某種程度上暗示奧德修斯沒有丟掉他的良知，妻子認得是還保有內在人性良善的奧德修斯，而不是外表徒有虛榮的戰爭英雄。 最後，我真的覺得男主回家鄉，妻子在家鄉堅守貞節等丈夫回家，這樣妻子很像某種通關獎勵。很像王寶釧苦首寒窯十八年等丈夫凱旋歸來的劇情，怎麼東西方都有這種把女性當獎勵的父權故事。 （重新再次聲明，這就是吐槽，奧德賽依然是非常厲害的史詩，古老時代就是父權社會我也知道不用批判） 王后守寡多年，還具有生育能力，誰娶她就能當國王，簡直就是權利的香餑餑。無論王后是否美貌或有孩子，空缺的權利讓她永遠有追求者，而且這些龐大的追求者也代表男性間隱形的競爭，誰娶到王后就代表誰是這群追求人中的第一人。（身為女性覺得王后好可憐，每天被迫招待噁男們） 還有史詩其實很推崇家庭倫理，只要有守好家庭就會有好結局，像是奧德修斯跟王后，海倫姐姐因為弒夫最終也被兒子所殺。特洛伊戰爭大概就像是從春秋走向戰國時代，禮樂崩壞的歷史節點。 海倫其實也是女性戰利品的意象，怎麼說呢東西兩方都有這種用禍國殃民去放大女性美貌名聲的手法。歷史上描述絕美女子，不會用描訴長相五官的方式，而是要讓她立於覆滅國家的理由上，不用知道她長怎樣都會覺得她一定非常有魅力（楊玉環、褒姒）。我小時候都會納悶海倫的丈夫為什麼不殺了海倫，畢竟她讓他戴綠帽戴到讓全希臘都知道。後來長大知道，海倫有美到足以發動世界級戰爭的名聲，而這個美人屬於我，對男性而已是極大的成就感，國王才會在宴會上一直展示海倫，真是非常父權。 看到最後就是突然好想知道女性寫得史詩故事不知道會是什麼樣子，荷馬無疑是個傑出的敘事高手，但真的就跟中國神話的父權調性差不多：男性掌權、美人亡國、用冒險階段表示男性成長、主角男性是領導者、女性多為附屬品、主角妻子會有守貞傾向、會有個兒子要繼承家業⋯⋯。只能說東西方史詩神話某些調性真的很像😂。 沒啦扯遠了～諾蘭的電影還是非常好看，推薦大家進戲院觀看！