我以前是國片的忠實觀眾,現在卻越來越少進戲院看國片了。

我家的電視,61~64都是亞洲電影,平常沒事的時候我很喜歡看那幾台。
其中,中港台三地的影片最多,經過比較,真心覺得國片水準每況愈下。

我直接拿近年來成本超高,未演先轟動的電影出來說:賽德克巴萊。
當初這部上下兩集都有進戲院看,共通點是都看到快睡著,明明可以合成一部的電影,卻在大量唱歌場景下硬被拆成兩部。我的感覺是,為了賺回成本才這麼做,跟飢餓遊戲自由幻夢一樣,明明小說厚度也沒比前兩集後多少,卻硬要拆成兩部電影來拍,結果是上集評價很差,拖戲、沒高潮、劇情馬馬虎虎。

如果國片可以賣出台灣,不要說全世界,在亞洲各國能賣出佳績,相信賽德克巴萊從一開始就不用拆成兩部來拍。
用國片的等級來區分的話,賽德克巴萊絕對是旗艦級,卻只能當國內王,這到底出了什麼問題?

國片之前曾有一波高潮,但最近熱度似乎又下降了,其實,題材是很現實的因素。
你不能永遠拍只有台灣人看得懂的電影,否則根本走不出台灣海峽以及太平洋。最近在別國賣的好的電影有一部,叫做那些年我們一起追的女孩,用世界共通語言─愛情,加上清新自然的敘事手法的小說翻拍,自然可以取得佳績。其他部呢?老是用台灣人自己懂外國人完全看不懂的題材來拍,成本再浩大有用嗎?每次都煩惱於回收成本的問題就飽了。

除非,你的技術和資源好到什麼題材都可以拍出完整的味道。
看看賽德克巴萊國外給予的評價,基本上都是看不懂在演什麼,類似的國外電影,有一部叫做阿波卡獵逃,全世界不見得懂瑪雅帝國的文化與歷史,阿波卡獵逃卻拍得讓大家都懂並且獲得好評。(姑且不論是否符合史實,主流歷史電影基本上都會進行改編)

再看看台灣的賀歲片,那標準就是只拍給台灣人看的,完全不用解釋;看看台灣的愛情片,也是十分的小品,劇情發展通常不會令人太驚奇,也很少做到笑中帶淚的編劇。國外很多愛情片成功的因素就是因為它不僅有濃情密意,更還有一些人生的哲理在裡面,基本上這不能推給預算問題了,完全是導演、編劇的視野問題。

我以前真的很支持國片,艋舺是上映第一天就進戲院看,賽德克巴萊當初練活動根本沒時間看,特地選午夜場看,隔天爬起來繼續忙。但現在卻覺得,等電視就好了,等DVD出來去租就好了,甚至,連看的動力都沒有。

我不是只看好萊塢電影的觀眾,基本上歐洲片、亞洲各國片有時間都會看,國片最能引起共鳴沒有錯,但題材也最受限,甚至重複。(仔細想想,棒球電影和小品愛情就多少部了...)

所以,是台灣的市場只接受這些類型的國片,還是電影公司、導演、製片、編劇的視野出了問題?拿旗艦等級來相比較,港片和陸片的格局和等級說實在也高上國片一個檔次。

真心期待台灣也能拍出一部突破僵局,像諾蘭一樣風格強烈的電影。

熱門回應

國片幾乎都抄網路梗
哪上的了台面

Kiwi
飢餓遊戲我看了小說
第三集真的比前兩集還緊湊 我也看最久
第三集的一開始我也看到快睡著,可是等到轉折處之後全部的事情就湧來了
所以我覺得拆成兩集我是可以接受 因為第三集真的講太多東西 他牽扯到的不只遊戲 還有政治跟戰爭還有很多人的內心轉變
不像一二集只有主要幾個人的故事

至於國片我覺得真的是題材問題
每次都在純愛 或是喜劇,就跟台灣偶像劇差不多
我一直在期待台灣拍一部即刻救援或是駭客任務
動作片跟特效融合
喜劇片真的很難笑 而且演員都是那幾個
有的人就是想好好的說屬於這片土地的故事,我覺得這部份倒是無妨

賽德克巴萊還是有它許多優點和影響力,不一定要迎合多數人才是好電影

但我認同原po說的,太多國片的視野格局都挺狹隘,充滿過時笑料的草根喜劇和青春小品,或許大環境限制了不少有心的電影工作者,但我也看到許多票房不錯的導演,不斷在重複生產一些自我限制的作品

還是請大家都抱著樂觀的心態,給努力的他們一些鼓勵吧

-Green

共 56 則回應

國片幾乎都抄網路梗
哪上的了台面

Kiwi
飢餓遊戲我看了小說
第三集真的比前兩集還緊湊 我也看最久
第三集的一開始我也看到快睡著,可是等到轉折處之後全部的事情就湧來了
所以我覺得拆成兩集我是可以接受 因為第三集真的講太多東西 他牽扯到的不只遊戲 還有政治跟戰爭還有很多人的內心轉變
不像一二集只有主要幾個人的故事

至於國片我覺得真的是題材問題
每次都在純愛 或是喜劇,就跟台灣偶像劇差不多
我一直在期待台灣拍一部即刻救援或是駭客任務
動作片跟特效融合
喜劇片真的很難笑 而且演員都是那幾個
覺得國片有些是題材不錯
但結尾不夠有力 或鋪陳不夠細膩順暢等等
不過近幾年的國片,個人特別愛KANO
這部倒是大推!
有的人就是想好好的說屬於這片土地的故事,我覺得這部份倒是無妨

賽德克巴萊還是有它許多優點和影響力,不一定要迎合多數人才是好電影

但我認同原po說的,太多國片的視野格局都挺狹隘,充滿過時笑料的草根喜劇和青春小品,或許大環境限制了不少有心的電影工作者,但我也看到許多票房不錯的導演,不斷在重複生產一些自我限制的作品

還是請大家都抱著樂觀的心態,給努力的他們一些鼓勵吧

-Green
已經刪除的內容就像 Dcard 一樣,錯過是無法再相見的!
我的題目很明白,只討論主流熱門片,藝術片和公視那些人生劇場不在討論範圍。(但我超級愛人生劇場,有時候幾乎每天fallow)
也沒說那些年是好電影,但他確實賣出佳績了。

台灣當然拍得出好電影,但在國際上叫好又叫座,目前沒有。
仔細去書店看看一些台灣作家的作品,其實都是好題材啊!
賽德克巴萊選那題材我是覺得沒問題(我也舉了阿波卡獵逃這例子,重點是技術問題),剪接和電影長度,這兩點其實真的有很大的進步空間。
還有不是我討厭聽原住民的歌聲,但真的太多太長了....
我是 B2
公視有時候真的超級好看
我也常看
因為終於不是一直我愛總經理了😂😂
(我一直覺得偶像劇都很詭異,男主角每次都經理 不然就是富二代)

我覺得公視人生劇場常常很深刻的刻畫出一個台灣小人物的生活跟感情 很好看 有時候看到哭
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不要用猜的,我常駐PTT電影版,接收到的電影資訊非常龐大。
我不舉例,不代表不知道。
已經刪除的內容就像 Dcard 一樣,錯過是無法再相見的!
推原PO觀點
真的不是不愛國片
每年賀歲片走向類似...少了動力花錢進戲院
那些笑梗其實可以壯大日漸薄弱的特別節目
場面不用大,只求內容刻骨銘心
我沒有在說自己多了不起,不要往那邊腦補。
反正國片的情況你自己也知道,我以前也是國片腦粉,在PTT跟別人大戰過,他們後來跟我說,那你看看接下來五年會不會有進步。

五年過了。嗯......
反正你只能接受跟你一樣的觀點 所以我也懶的講了

沒進步? 共犯我光看第一顆鏡頭我就覺得我進戲院值了

沒進步? 呵呵
所謂的進步不是你個人說的算,反正大家有目共睹囉。
我的觀點就是這樣,沒必要為了你一個人而改變。

剪接爛的事實,從很多片都看的到。
賽德克巴萊我沒看
但是近年我覺得KANO真的很好看
當然撇開那有點陽春的動畫(這應該是環境問題?
我覺得從海角7號開始
國片就有慢慢變好啊?
誠然,所謂的進步當然不是我一個人說了說

有沒有進步也不會是你一個人說了算。

我從頭到尾就沒有要強迫你改變,只是你根本不接受跟你不同的說法
是國片整體變好,還是魏德聖個人在拍大成本電影?
而且他的電影我真的不是要戰他,剪接就是最大的致命傷。
不接受你一個人的想法=不接受跟我不同的說法?

很多人的回覆我也接受了,所以根本沒有標記回應。
幾乎每部國片都很支持的跑進電影院看
但看完心得往往不是拾人牙慧的撿國外片子內容翻拍,就是把軍教片、紀錄片、賀歲片又老調重彈
說真的先不管技術
光是能來個真的突破性的劇本
就很令人感動了
那能否請原PO舉例以前好看的國片
艋舺?
艋舺滿分十分我只會給五分
一樣是豆導的作品
LOVE在我心中的分數還比較高
可以六分及格

好看的國片都在公視
但那些很難成為主流強片

叫好又叫座
是國片需要努力的方向
聽說閃靈有打算把他們專輯的故事拍成電影
希望會對國片市場產生一些影響~
我覺得臺灣的電影太濫情了,每個人都直直的一個個性,像是賽德克,同樣是戰爭片,克林伊斯威特導演的來自硫磺島的信和硫磺島的英雄們,就把戰爭時每個人之間不同的心情表現的很好
而且臺灣電影常常超不合理,總舖師裡女主角塗指甲油辦桌,我媽連在家做菜指甲油都不太能塗,愛情無全順裡女主角要改造男主角卻先不幫他把頭髮梳整齊,上述兩部片我在電視上轉到,看到這個就轉走了,還有志氣裡面校長要把拔河隊裁撤,家裡曾有長輩當過明星學校校隊的領隊,所以我知道像這種有名的校隊能替學校賺到的補助超級多,什麼都能撤就是不能撤校隊,這些全部都不合理,但臺灣電影還是照演,更不用說每年都把網路梗復席一遍的笑鬧片了

真心希望臺灣電影能好好發展,但也希望能有更好的作品,讓我們能開心的支持,別一直把看電影跟愛國綁在一起,很像不愛看就像不愛國一樣

魚在水裡哭
我也認真思考過為何台灣電影總是上不了國際檯面
其實電影也是一種國際行銷 行銷這個國家的價值觀和文化
但捫心自問我們真的熟知台灣文化嗎 對於像賽德克巴萊這種史實鉅片感到沒興趣 
觀眾口味也當然是電影業工作者擇取題材的重要因素之一
看見台灣這類的台灣紀錄片我身邊有朋友看到睡著

身為電影愛好者這幾年我觀察到各家戲院票房高的不外乎是那些商業化爛片
還有我也想抱怨某些縣市的片商根本就不進文藝片
就像我住在台中某幾家戲院根本就不進某幾部奧斯卡提名的電影
片商和觀眾彼此間的不信任 間接造成視聽者的觀影品質逐漸低落

所以 種種因素其根本還是觀眾阿 素質真的必須提升 
支持一些真正想宣傳想發揚台灣文化的影像工作者

還有我很想提醒台灣民眾
拜託不要長期活在"李安"的台灣之光這閃亮卻不真正屬於台灣的光環下
我非常喜歡他的作品 題材和鏡頭相當扣人心弦 尤其斷背山更讓我痛哭流涕 
但他的作品沒有一部真正宣揚台灣文化

其實台灣思想是相當自由相當進步的 
而我們非常需要好編劇好攝影師好導演譜出其細膩
送行者這部以特殊行業ˋ親情和死亡議題相連結的好片我覺得就很適合亞洲發展的方向
台灣 必須開創出屬於自己的一條路
我覺得KANO至少可以算是近期內很棒的國片了吧?
而我認為你舉諾蘭來說,真的很不妥欸
諾蘭的片一直都是那樣的方向與調調,當然實際上也很棒,可是以好萊塢的片來說算是少有的,不該歸類為外國片優於國片
大多好萊塢的片子也不過就是一些芭樂爽片,很多也毫無意義,要比的話,反而好萊塢爛片數量更龐大
而阿波卡獵逃頂多只能把他當成奇幻片,跟賽德克完全是不同等級的欸,賽德克是按歷史編排實際創作的史詩電影,而阿波卡甚至連歷史電影都稱不上,光是時間軸就完全不對啊== 如果連最基本的時間要素都沒去做好功課,那整個根本大扣分。
我覺得主要是針對
為什麼國片無法做的像國外暢銷電影的程度比較合適

不管怎樣我覺得目前國片不能吸引到我是演員跟題材跟節奏感問題
演員都是那幾個 或是故事節奏都是緩慢進行

我對電影詳細沒什麼研究
只是依照自己感覺表達就是了
★☆
一部電影好不好看是個人主觀的問題
不過我同意你說的
我總覺得被騙了很多次去看國片...

太多只是純粹打髒話梗的爛片
不過那個世界第一ㄆㄤˋ我覺得還不錯看耶XD
比較少看國片 所以也沒辦法說太多

說真的 台灣大概近期之內很難拍出能比擬諾蘭的電影吧

個人認為賽德克的確是有點濫情又拖戲

飢餓3錯不在拍成兩集 是重點放錯
整部看起來像凱妮絲宣傳片

-超粒方
我不是說台灣要拍出「諾蘭風格」的電影,這樣就是抄襲了(硬要說致敬也可以,但我很討厭這種曖昧的說法),而是說台灣要拍出像諾蘭一樣「風格十足」的電影。

以歷史為題材,你要拍主流片,本來就不會符合史實,類似的賣座歷史片都是這樣,如果要看符合史實的,就去看歷史紀錄片。

世界第一ㄆㄤˋ算是近年來拍的不錯,演員也演的不錯的一部,我看完就去松山文創買超貴的350元冠軍麵包了,這部片我覺得真的有問題的就是他的海報,可以更有設計感一點。