我以前是國片的忠實觀眾,現在卻越來越少進戲院看國片了。

我家的電視,61~64都是亞洲電影,平常沒事的時候我很喜歡看那幾台。
其中,中港台三地的影片最多,經過比較,真心覺得國片水準每況愈下。

我直接拿近年來成本超高,未演先轟動的電影出來說:賽德克巴萊。
當初這部上下兩集都有進戲院看,共通點是都看到快睡著,明明可以合成一部的電影,卻在大量唱歌場景下硬被拆成兩部。我的感覺是,為了賺回成本才這麼做,跟飢餓遊戲自由幻夢一樣,明明小說厚度也沒比前兩集後多少,卻硬要拆成兩部電影來拍,結果是上集評價很差,拖戲、沒高潮、劇情馬馬虎虎。

如果國片可以賣出台灣,不要說全世界,在亞洲各國能賣出佳績,相信賽德克巴萊從一開始就不用拆成兩部來拍。
用國片的等級來區分的話,賽德克巴萊絕對是旗艦級,卻只能當國內王,這到底出了什麼問題?

國片之前曾有一波高潮,但最近熱度似乎又下降了,其實,題材是很現實的因素。
你不能永遠拍只有台灣人看得懂的電影,否則根本走不出台灣海峽以及太平洋。最近在別國賣的好的電影有一部,叫做那些年我們一起追的女孩,用世界共通語言─愛情,加上清新自然的敘事手法的小說翻拍,自然可以取得佳績。其他部呢?老是用台灣人自己懂外國人完全看不懂的題材來拍,成本再浩大有用嗎?每次都煩惱於回收成本的問題就飽了。

除非,你的技術和資源好到什麼題材都可以拍出完整的味道。
看看賽德克巴萊國外給予的評價,基本上都是看不懂在演什麼,類似的國外電影,有一部叫做阿波卡獵逃,全世界不見得懂瑪雅帝國的文化與歷史,阿波卡獵逃卻拍得讓大家都懂並且獲得好評。(姑且不論是否符合史實,主流歷史電影基本上都會進行改編)

再看看台灣的賀歲片,那標準就是只拍給台灣人看的,完全不用解釋;看看台灣的愛情片,也是十分的小品,劇情發展通常不會令人太驚奇,也很少做到笑中帶淚的編劇。國外很多愛情片成功的因素就是因為它不僅有濃情密意,更還有一些人生的哲理在裡面,基本上這不能推給預算問題了,完全是導演、編劇的視野問題。

我以前真的很支持國片,艋舺是上映第一天就進戲院看,賽德克巴萊當初練活動根本沒時間看,特地選午夜場看,隔天爬起來繼續忙。但現在卻覺得,等電視就好了,等DVD出來去租就好了,甚至,連看的動力都沒有。

我不是只看好萊塢電影的觀眾,基本上歐洲片、亞洲各國片有時間都會看,國片最能引起共鳴沒有錯,但題材也最受限,甚至重複。(仔細想想,棒球電影和小品愛情就多少部了...)

所以,是台灣的市場只接受這些類型的國片,還是電影公司、導演、製片、編劇的視野出了問題?拿旗艦等級來相比較,港片和陸片的格局和等級說實在也高上國片一個檔次。

真心期待台灣也能拍出一部突破僵局,像諾蘭一樣風格強烈的電影。

熱門回應

50
國片幾乎都抄網路梗
哪上的了台面

Kiwi
27
飢餓遊戲我看了小說
第三集真的比前兩集還緊湊 我也看最久
第三集的一開始我也看到快睡著,可是等到轉折處之後全部的事情就湧來了
所以我覺得拆成兩集我是可以接受 因為第三集真的講太多東西 他牽扯到的不只遊戲 還有政治跟戰爭還有很多人的內心轉變
不像一二集只有主要幾個人的故事

至於國片我覺得真的是題材問題
每次都在純愛 或是喜劇,就跟台灣偶像劇差不多
我一直在期待台灣拍一部即刻救援或是駭客任務
動作片跟特效融合
喜劇片真的很難笑 而且演員都是那幾個
22
有的人就是想好好的說屬於這片土地的故事,我覺得這部份倒是無妨

賽德克巴萊還是有它許多優點和影響力,不一定要迎合多數人才是好電影

但我認同原po說的,太多國片的視野格局都挺狹隘,充滿過時笑料的草根喜劇和青春小品,或許大環境限制了不少有心的電影工作者,但我也看到許多票房不錯的導演,不斷在重複生產一些自我限制的作品

還是請大家都抱著樂觀的心態,給努力的他們一些鼓勵吧

-Green

共 56 則回應

50
國片幾乎都抄網路梗
哪上的了台面

Kiwi
27
飢餓遊戲我看了小說
第三集真的比前兩集還緊湊 我也看最久
第三集的一開始我也看到快睡著,可是等到轉折處之後全部的事情就湧來了
所以我覺得拆成兩集我是可以接受 因為第三集真的講太多東西 他牽扯到的不只遊戲 還有政治跟戰爭還有很多人的內心轉變
不像一二集只有主要幾個人的故事

至於國片我覺得真的是題材問題
每次都在純愛 或是喜劇,就跟台灣偶像劇差不多
我一直在期待台灣拍一部即刻救援或是駭客任務
動作片跟特效融合
喜劇片真的很難笑 而且演員都是那幾個
11
覺得國片有些是題材不錯
但結尾不夠有力 或鋪陳不夠細膩順暢等等
不過近幾年的國片,個人特別愛KANO
這部倒是大推!
22
有的人就是想好好的說屬於這片土地的故事,我覺得這部份倒是無妨

賽德克巴萊還是有它許多優點和影響力,不一定要迎合多數人才是好電影

但我認同原po說的,太多國片的視野格局都挺狹隘,充滿過時笑料的草根喜劇和青春小品,或許大環境限制了不少有心的電影工作者,但我也看到許多票房不錯的導演,不斷在重複生產一些自我限制的作品

還是請大家都抱著樂觀的心態,給努力的他們一些鼓勵吧

-Green
已經刪除的內容就像 Dcard 一樣,錯過是無法再相見的!
6
我的題目很明白,只討論主流熱門片,藝術片和公視那些人生劇場不在討論範圍。(但我超級愛人生劇場,有時候幾乎每天fallow)
也沒說那些年是好電影,但他確實賣出佳績了。

台灣當然拍得出好電影,但在國際上叫好又叫座,目前沒有。
仔細去書店看看一些台灣作家的作品,其實都是好題材啊!
2
賽德克巴萊選那題材我是覺得沒問題(我也舉了阿波卡獵逃這例子,重點是技術問題),剪接和電影長度,這兩點其實真的有很大的進步空間。
還有不是我討厭聽原住民的歌聲,但真的太多太長了....
7
我是 B2
公視有時候真的超級好看
我也常看
因為終於不是一直我愛總經理了😂😂
(我一直覺得偶像劇都很詭異,男主角每次都經理 不然就是富二代)

我覺得公視人生劇場常常很深刻的刻畫出一個台灣小人物的生活跟感情 很好看 有時候看到哭
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1
不要用猜的,我常駐PTT電影版,接收到的電影資訊非常龐大。
我不舉例,不代表不知道。
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2
推原PO觀點
真的不是不愛國片
每年賀歲片走向類似...少了動力花錢進戲院
那些笑梗其實可以壯大日漸薄弱的特別節目
場面不用大,只求內容刻骨銘心
1
我沒有在說自己多了不起,不要往那邊腦補。
反正國片的情況你自己也知道,我以前也是國片腦粉,在PTT跟別人大戰過,他們後來跟我說,那你看看接下來五年會不會有進步。

五年過了。嗯......
1
反正你只能接受跟你一樣的觀點 所以我也懶的講了

沒進步? 共犯我光看第一顆鏡頭我就覺得我進戲院值了

沒進步? 呵呵
0
所謂的進步不是你個人說的算,反正大家有目共睹囉。
我的觀點就是這樣,沒必要為了你一個人而改變。

剪接爛的事實,從很多片都看的到。
4
賽德克巴萊我沒看
但是近年我覺得KANO真的很好看
當然撇開那有點陽春的動畫(這應該是環境問題?
我覺得從海角7號開始
國片就有慢慢變好啊?
0
誠然,所謂的進步當然不是我一個人說了說

有沒有進步也不會是你一個人說了算。

我從頭到尾就沒有要強迫你改變,只是你根本不接受跟你不同的說法
1
是國片整體變好,還是魏德聖個人在拍大成本電影?
而且他的電影我真的不是要戰他,剪接就是最大的致命傷。
0
不接受你一個人的想法=不接受跟我不同的說法?

很多人的回覆我也接受了,所以根本沒有標記回應。
5
幾乎每部國片都很支持的跑進電影院看
但看完心得往往不是拾人牙慧的撿國外片子內容翻拍,就是把軍教片、紀錄片、賀歲片又老調重彈
說真的先不管技術
光是能來個真的突破性的劇本
就很令人感動了
0
那能否請原PO舉例以前好看的國片
艋舺?
5
艋舺滿分十分我只會給五分
一樣是豆導的作品
LOVE在我心中的分數還比較高
可以六分及格

好看的國片都在公視
但那些很難成為主流強片

叫好又叫座
是國片需要努力的方向
1
聽說閃靈有打算把他們專輯的故事拍成電影
希望會對國片市場產生一些影響~
13
我覺得臺灣的電影太濫情了,每個人都直直的一個個性,像是賽德克,同樣是戰爭片,克林伊斯威特導演的來自硫磺島的信和硫磺島的英雄們,就把戰爭時每個人之間不同的心情表現的很好
而且臺灣電影常常超不合理,總舖師裡女主角塗指甲油辦桌,我媽連在家做菜指甲油都不太能塗,愛情無全順裡女主角要改造男主角卻先不幫他把頭髮梳整齊,上述兩部片我在電視上轉到,看到這個就轉走了,還有志氣裡面校長要把拔河隊裁撤,家裡曾有長輩當過明星學校校隊的領隊,所以我知道像這種有名的校隊能替學校賺到的補助超級多,什麼都能撤就是不能撤校隊,這些全部都不合理,但臺灣電影還是照演,更不用說每年都把網路梗復席一遍的笑鬧片了

真心希望臺灣電影能好好發展,但也希望能有更好的作品,讓我們能開心的支持,別一直把看電影跟愛國綁在一起,很像不愛看就像不愛國一樣

魚在水裡哭
4
我也認真思考過為何台灣電影總是上不了國際檯面
其實電影也是一種國際行銷 行銷這個國家的價值觀和文化
但捫心自問我們真的熟知台灣文化嗎 對於像賽德克巴萊這種史實鉅片感到沒興趣 
觀眾口味也當然是電影業工作者擇取題材的重要因素之一
看見台灣這類的台灣紀錄片我身邊有朋友看到睡著

身為電影愛好者這幾年我觀察到各家戲院票房高的不外乎是那些商業化爛片
還有我也想抱怨某些縣市的片商根本就不進文藝片
就像我住在台中某幾家戲院根本就不進某幾部奧斯卡提名的電影
片商和觀眾彼此間的不信任 間接造成視聽者的觀影品質逐漸低落

所以 種種因素其根本還是觀眾阿 素質真的必須提升 
支持一些真正想宣傳想發揚台灣文化的影像工作者

還有我很想提醒台灣民眾
拜託不要長期活在"李安"的台灣之光這閃亮卻不真正屬於台灣的光環下
我非常喜歡他的作品 題材和鏡頭相當扣人心弦 尤其斷背山更讓我痛哭流涕 
但他的作品沒有一部真正宣揚台灣文化

其實台灣思想是相當自由相當進步的 
而我們非常需要好編劇好攝影師好導演譜出其細膩
送行者這部以特殊行業ˋ親情和死亡議題相連結的好片我覺得就很適合亞洲發展的方向
台灣 必須開創出屬於自己的一條路
7
我覺得KANO至少可以算是近期內很棒的國片了吧?
而我認為你舉諾蘭來說,真的很不妥欸
諾蘭的片一直都是那樣的方向與調調,當然實際上也很棒,可是以好萊塢的片來說算是少有的,不該歸類為外國片優於國片
大多好萊塢的片子也不過就是一些芭樂爽片,很多也毫無意義,要比的話,反而好萊塢爛片數量更龐大
而阿波卡獵逃頂多只能把他當成奇幻片,跟賽德克完全是不同等級的欸,賽德克是按歷史編排實際創作的史詩電影,而阿波卡甚至連歷史電影都稱不上,光是時間軸就完全不對啊== 如果連最基本的時間要素都沒去做好功課,那整個根本大扣分。
1
我覺得主要是針對
為什麼國片無法做的像國外暢銷電影的程度比較合適

不管怎樣我覺得目前國片不能吸引到我是演員跟題材跟節奏感問題
演員都是那幾個 或是故事節奏都是緩慢進行

我對電影詳細沒什麼研究
只是依照自己感覺表達就是了
★☆
2
一部電影好不好看是個人主觀的問題
不過我同意你說的
我總覺得被騙了很多次去看國片...

太多只是純粹打髒話梗的爛片
不過那個世界第一ㄆㄤˋ我覺得還不錯看耶XD
1
比較少看國片 所以也沒辦法說太多

說真的 台灣大概近期之內很難拍出能比擬諾蘭的電影吧

個人認為賽德克的確是有點濫情又拖戲

飢餓3錯不在拍成兩集 是重點放錯
整部看起來像凱妮絲宣傳片

-超粒方
3
我不是說台灣要拍出「諾蘭風格」的電影,這樣就是抄襲了(硬要說致敬也可以,但我很討厭這種曖昧的說法),而是說台灣要拍出像諾蘭一樣「風格十足」的電影。

以歷史為題材,你要拍主流片,本來就不會符合史實,類似的賣座歷史片都是這樣,如果要看符合史實的,就去看歷史紀錄片。

世界第一ㄆㄤˋ算是近年來拍的不錯,演員也演的不錯的一部,我看完就去松山文創買超貴的350元冠軍麵包了,這部片我覺得真的有問題的就是他的海報,可以更有設計感一點。
5
我覺得賽德克沒什麼大問題啊
電影拍越長其實在後製期間的成本會更高喔
上映的時候也是一個問題

真心覺得最大的毒瘤是什麼大尾XX那種笑不出來的低俗電影吧==
如果樓主只是要用票房來評價一部電影的優劣,那多少國片比不上這部?

又論,寶萊塢電影也是每部都穿插歌舞劇不管什麼題材,那就是一種風格,也許魏導是由此有個嘗試也說不定。

國片最大的問題還是資金不足
好的本不一定有人賞識
當然我跟你一樣期待有更多更好的國片可以欣賞

新年快樂
4
只有我覺得賽德克巴萊是神片嗎
2
賽德克巴萊絕對不是神片
只是難得有歷史戰爭場景的國片罷了
同類型的片不要說歐美
光拿亞洲來比較優劣就很明顯

角色個性、節奏沒有很好
剪接問題被提出來說很多次了

電影不是不能放唱歌
但快一半都在唱歌
也不是像悲慘世界本身就是音樂劇
只會覺得在拖時間
1
推志氣!!!!!!
3
其實我一直搞不懂拍好電影為什麼就是行銷臺灣,行銷臺灣應該是政府要做的事情,比如說上海世博臺灣館,真的做的很棒,那才叫行銷,
而不是官員拿錢出去爽完,抄Xx旅遊文宣了事,

好看的電影不就是好劇本好演員,講個讓大部份人都懂的電影,那一年也好,海角七號也好,就是講一個讓很多人都感動的故事,故事感人片子賣的好自然有片商會有興趣,
臺灣有很多好演員,臺灣也很多好故事,可惜沒有財團願意支持讓才華有所發揮



3
非常認同台灣有很多好演員
還有很多好故事
但非常可惜
願意拍的片商很少

有時候去翻翻台灣原創小說
才知道台灣作家的創作力有多驚人
不禁會想到這幾部小說改編成電影多好

結果
一年一年過去了
國片老是在拍重複的題材......

我不是在說本土劇不好
但電影和電視的規格本來就不一樣
老是看到跟本土劇類似的電影
久而久之
真的會對國片喪失信心
3
推台灣原創小說
很期待藤井樹的《六弄咖啡館》


老爹
7
基本上我很認同你的理念
唯獨賽德克巴萊我不是很認同
我不是專業的影評 但我敢大聲說 賽德克巴萊是目前我所知道的台灣電影少數能上的了國際舞台的電影
台灣電影上不了檯面就是沒有劇情 都是些小品
然後賽德克巴萊他主重是歷史描述 你提的阿波卡獵逃....述我直言 他有提到歷史嗎 他採用瑪雅背景不代表他有描述 沒記錯的話這整部都在逃吧 然後各種逃脫 玩弄追兵play我覺得他可以歸類在有歷史背景的動作片
簡單來說我覺得這兩部性質並不相同
每個人對電影好壞定義不同
如果你只是單純想要出現世界主流電影
基本上就是請些亞洲巨星 花大錢搞卡司 然後再花錢做新聞廣告之類的
你提的賽德克巴萊他是歷史片 歷史片他票房不好本來就是正常的 他有好票房就是真的很了不起
最後身為一個熱愛歷史片的觀眾
我很尊敬魏德聖 為什麼?
你能告訴我有哪個導演有這麼熱衷在拍日治時代的電影? 日治時代的電影我們台灣可說少之又少
雖然不知道魏德聖是不是真的這樣想 但我記得他被採訪時有提到 就算全世界都不看好 但台灣觀眾支持他就很滿足了
講了這麼多我做個總結吧
那就是台灣導演很少從劇情角度去深入研究 多半從大眾票房為主 不能怪他們 台灣人水準就是如此霸了 我也喜歡看大眾文化的電影阿 但說真的看完頂多就覺得好看不會有更深的感觸
最後
錢是很重要的沒錢哪能拍出華麗的電影
0
賽德克巴萊是大成本電影,所以這次不能拿預算當藉口。
因為拍對題材,所以就認為是好電影?
題材只是電影的其中一個環節
重點是要如何說故事
而不是我選對故事就沒事了

主流電影一定有亞洲巨星?
巨星就是票房保證?

這些你只要動動手指去查一下就知道
很多亞洲強片沒請到巨星也交出不錯的成績單
很多有巨星的電影最後根本賣不好

當然
如果如你說的
魏德聖真的只想拍給台灣人看
那我沒意見了

世界的觀眾是很直接的
尤其對他們根本不認識的魏德聖
幹嘛要有成見呢
好就好,不好就不好
賽德克巴萊國際一片負評
總是有他的原因

不是題材上的原因
也不是成本上的原因
是技術上的
1
國片最大的問題是眼界太狹隘了
看看痞子英雄
一開始故事格局開的多大
特效雖然有待加強 但在國片裡也算數一數二了
結果拍出來的結果
劇情張力不足 連格局都小的跟什麼一樣..


逢甲阿和
1
沒有錯
現在大成本國片不是沒有
但就是拍不出跟成本相符的技術與格局

砸錢不是唯一解
電影從業人員的軟實力和眼界才是重點
3
我是B31
原po看來很關心臺灣影視
但恕我直言
再強的導演再特別的劇本
沒錢就全是屁~~
1
是啊
但近年來台灣成本上億元的電影不是沒有喔
該想一想那些導演有那麼好的資金來發揮
為什麼還是拍不出相對應的格局?
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3
格局不是說架構就架構有的
你知道一個par燈閃一下就數十萬起跳嗎?
不光是價錢
在電影界,臺灣這個小地方的視野框架就已經不夠大了
我懂你的論點
但是實際上在臺灣要起步飛越真的有它困難的地方
而我真的認為國片已經有很多值得讚賞的地方了
本來這就是慢慢跳脫的
在國際視野上,好萊塢佔大宗,光是地位就非常之不平等,因為美式文化就趨向主流
你如果再反觀日本或其他國家,如印度等等的電影
涉獵的越多就會發現每個國家各有特色,以比例來說美國差強人意的片甚至更多,只是因為其他國家的各種因素相對更趨於不利
不是其他國家不夠好,硬要說的話,這是強勢文化的根深蒂固,我想原po應該更深入了解不同國家、不同類型影片的差異
1
國片發展也有幾十年了
別的不說
近年來金馬獎也幾乎是給對岸拿
不要說對岸成本都比較高所以拿最佳影片等等大獎很合理
他們也拿了不少技術性獎項
台灣常常只剩演員還能抗衡

日本片非常的細膩
但其內容和台灣文化也不會相差太多
好比說再見了可魯,台灣的文化拍不出來嗎?
或是告白、嫌疑犯等等
這些都不能怪到文化上面
因為要找台灣類似的小說
還真的有

重點是詮釋故事的功力
1
看到原PO說賽德克巴萊在國際的評價並沒有很好
可以請問原PO是在哪裡得知這項訊息的嗎?
(因為個人很喜歡這部片,單純好奇,沒有要引戰的意思)
0
只要一分鐘。
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1
看到 b14 想回 我覺得共犯就第一個鏡頭能看
檢視整個劇情還讓我覺得 浪費了電影票錢
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