#閒聊富士GFX 數位中片幅「偏門」轉接心得分享

2025年感覺是個充滿劫數的一年隨著一天一天過，不知不覺已年中也慶祝小弟GFX轉接數量達50支算是誤人子弟、散播謠言有功！？一開頭免不了再次提供前三篇的懶人包「第一篇」袖珍系列介紹6隻 Cv12、GR21、Ms24、S45、S50、縮頭五 #閒聊 GFX中片幅袖珍頭轉接事件簿

攝影板

Geter23/11/2

#閒聊富士GFX 中片幅袖珍頭轉接事件簿

今年A7s發生轉盤斷裂事件後，外加電池逐漸母湯，第一次感受到⋯原來我的愛機可能無法陪我到最後，萌生找尋替代機的想法，不疾不徐看看新機價！？很好⋯認命打開二手頁面，於是入手了廉價GFX！，廢話不多說⋯簡

「第二篇」轉接心得分享有20隻 TT21、N28、N28pc、N28n、C35L C40、nFD50、八羽、P55、T55 ISCO72.5 、H80、S80、N85、C85 牛眼85、TT90、N105、ZF135、N20-35 #閒聊 GFX中片幅非袖珍轉接事件簿

「第三篇」轉接心得分享有14隻 TC28、MS28、珠戒、KM35LTM、N-W35 KM50、N50s、福妖刀、藤本50/3.5+4.5 夢幻之鏡、安琴90/2.5、TT250、T500 #閒聊 GFX數位中片幅「能插就上」轉接心得分享

第四篇預計鏡頭列表有：（共10隻） ZF15、CV21、周縮八枚、Oz38 富士放大三兄弟EX;EP;ES 安琴35X2、外傳Plaubel3兄弟之2 那以下⋯開始碎念～ Zeiss Distagon 15mm f2.8 ZF 該鏡頭是我之前的廣角夢想之一雖後來癡迷於「對稱」旁軸鏡組對於D結構單眼超廣角就無動心若回歸廣角帶來的異視野衝擊感還是變形多一些的逆焦廣角稱職 [ ZM 15mm f2.8精美剖面圖 ]

[量產] 超廣角德系鏡頭廠可能除了蔡司就是信乃達而蔡司在成本控制與製作造就多種產品線涵蓋廣闊對於預算有限的玩家有利 [ ZF 15mm f2.8粗壯鏡組圖 ]

起初在ZM與ZF間無法取捨！價差2-3倍之多，二手差更多一般認知廣角優先選短法蘭距 ZM的設計也較為簡潔且小巧

網路謠言說～旁軸廣角隨便做都比單眼強網上資料ZF與ZM的PK戰中雖然清晰可見變形量微差異但在邊緣畫質上ZM輸得慘結果讓我覺得意外且覺得虐價格與定位上ZM都不該輸其ZM二手價依舊高高在上身為鐵粉的我只能內心解讀應歸咎於光學匹配的不適性

敝人另一個在意點就是體積啦～思思念念想買ZM，貪圖它的嬌小單眼無連動測距需求無遮蔽之痛因此ZM的體積與遮光罩都很受限為了達其水準，懷疑蔡司必定加料但也可能單純只是產品定位問題！

既然ZM二手徵不到，甚至買不起買顆遮光罩鋸掉的ZF來過過癮！猜測單眼設計用在GFX問題較少可能是我個人財力的最佳解@@

雖用於GFX依舊有明顯黑角相較於CV12來說卻明亮不少不過規格相異也不能這樣比 4:3裁切量約20%16:9僅5% 加上切遮光罩也算是蠻好使的畢竟體積變小好攜帶很重要！另外根據網友測試ZM涵蓋率乍看好像無暗角但色偏頗嚴重

基本蔡司耀光控制均水準之上畢竟原本的遮光罩也幫助有限成像依舊可保持高彩且對比足 15裝載GFX有12的視角體感

加上大光圈，夜晚手持可用就算邊走邊拍～木眼檢視之撇除針狀變形～可用性大增

撇除晚上低光～若光源充足！ CV12可能是更輕巧的好選擇 Voigtlander ULTRON 21mm F1.8 Asph. 印象這顆於快十年前是期待的21mm 可惜入手覺得體積巨大且遮光無法拆用於LM機即外觀上不是這麼友善美外加與當時愛鏡G21比拼並無大優勢

印象當時半年內就速速脫手這幾年過去了也不覺得遺憾直到近期聽可涵蓋數位中片才又入手來個舊重逢

其實21mm能用在4433的選擇不多聽說福倫達的21/1.4似乎也有機會！但價格就不是這麼可以輕鬆入手～

我手邊能匹配的規格僅有銘匠21/1.5 於第二篇分享曾提及標誌性的藏紅調其前玉較凸，要安全使用需外掛72 實際使用上並不是這麼便攜

因此差不多價位的CV21/1.8 依舊還是一個不錯的選擇～其色調相對正常且銳利較高因此有點紫邊現象外加小旋而濾鏡也是較小的58mm

當然邊緣四角也是崩壞的雖然縮光圈可以有所改善但無法達到風景掛的水準

Light Lens Lab 35mm f2 LTM 近期對岸中國多家鏡頭廠商崛起分為兩種～科技新貴與懷古風情這家算是後者且相當高調！

該廠商應該算仿的很有話題性當時以八枚玉高仿作為起手式但我關注是期待三片Hologon 倘若安全量產成功我會買單！

而八枚玉一直以來都興趣缺缺比起對稱35自然更愛標剛21 35這焦段算是沒有特別吸引我後續會購買是因為其沉胴設計外加L39設計~有搞頭XD

我看對岸網路批評外觀很醜又說廣角35做縮頭意義不大實際也做出了8mm的伸縮量對於縮小體積還是很有幫助外加L39接環～轉接時更靓

以索尼無反為例 27.8-18約有9mm+8mm(沉胴) 這樣就可用17-31的對焦筒轉不僅可伸出縮短最近對焦距離又不用擔心沉胴有碰撞之可能

於GFX上也可選用更大的後口雖然以現有市面上最短10-15 無限遠無法達成（僅達到7m) 需透過縮光圈f5.6~f11風景掛景深清晰範圍才可涵蓋無限遠

不過由於更大的後接口(M42) 於涵蓋範圍上，其暗角更小了

否則正常L39轉M轉接GFX 其暗角狀況不會因對焦而減緩影像涵蓋率僅只有90～95%

透過L39轉M42再轉接GFX 其影像涵蓋率可達95～100%

其成像似乎特別想凸顯老鏡味稍微逆光則馬上顯現玄學作用用於人像泛用可採16:9 (3%) 也算是蠻有味道的情懷氛圍鏡

Olympus Zuiko 38mm f2.8 接下來簡略說明一下這顆是拆機Olympus Zuiko AF-L 該機鏡頭似乎光學素質「相對好」雖鏡身無光圈模組～純光學鏡組若要外掛現況法蘭距空間也不足

回到正題～XD 該鏡組起初以為只能用在索尼系統也確實一開始只改於Sony E接口 18+2+12=32mm

因為法蘭距實在是很短 26.7+1+4+(27.8-26.7)=32.8mm 用在GFX根本無法對焦直到購買了微距功能的LM轉GFX 才有了這樣的使用機會

很意外的這般大小的豆子鏡頭居然可以快涵蓋GFX成像範圍雖邊緣畫質不佳外加漸層異色起碼4433範圍內均有影像低

由於邊緣畫質不佳用在晚上街拍尚可基本上適時的暗角有助於掩蓋邊緣崩

最大特色就是極扁的鏡身直接讓50R變大台隨身機幾乎鏡頭前緣是貼著機身

加上是拆鏡⋯ 成本絲毫無壓力攜帶上也是如此

面對其逆光表現由於無法縮光圈正面硬扛也不差

最大缺陷大概也是無法上光圈模組拍無限遠其邊緣無法有改善的機會

若一般近距離其實並沒有這麼明顯的離合感對於無限遠的拍攝題材則需要自行評估一下拍出來的成果可能會不符合基本需求！

由於該鏡頭於原機身其光圈模組為後置若未來有機會可用於法蘭距較短的機身是有機會幫它後置光圈模組 Angenieux 35-70mm f2.5-3.3 for Nikon F 這顆為安琴製作給135片幅使用的六隻鏡頭之一聽說產量有一萬多顆⋯算是相對比較常見的款式因此價格也是相對宜人

敝人鮮少使用變焦鏡～一開始挺排斥但仔細查了鏡組覺得相當有趣且奇葩鏡組為11枚11群～沒錯！居然沒膠合一開始以為該不會鬆散大國沒這技術查詢同時期其他五隻均使用膠合技術因此代表該鏡頭設計不認為需要膠合真的是太奇葩了太優秀了～省了操心

心一橫就當作20-35的接替手補足焦段概念～敗家理由真多也順便幫測試4433涵蓋程度

這隻鏡頭後玉安琴為了仿造N家因無電子接點就像一個3D塑蓋且一直延伸到鏡組裡面有遮光廉本以為鏡身設計外觀聽說質感差沒想到實際拿起來蠻多優秀細節果然是鬆散大國的風格有夠內骨最後遮蓋不敢拆卸～怕影響摺廉

涵蓋狀況大概是幾乎都有黑角倘若以低標1:1，50端無黑角次要16:9，也需要轉到60端若以4:3來說，35端須切25% 50端約15%，70端則直接可用應該是後玉有遮蔽大大影響之

接下來因為是2X變焦鏡其焦段涵蓋小廣到中長焦感受上真的最有變焦感覺不像20-35怎轉都是廣角以往是廣-遠兩端點使用法

這時因用於GFX遮蔽不同加上法式信仰與好奇作祟每個焦段讓我想多觀禮些

其光圈值雖不是恆定但其最大光圈有稍大加上現況高ISO可用基本上不是太大問題

安琴調性似乎還是很難啓齒不過依舊明顯顏色上有特色雖然我不是機身直出派別～因我調整大多為「整體」調還是可看出鏡頭間的微變化

Ps : 很意外⋯這顆35mm～最近對焦距離⋯黑角漸變大後來查詢才知道是正常現象（搭載於135片幅的情況） ———135片幅廣角端35最近對焦距離拍攝———

———135片幅廣角端35最近對焦距離拍攝——— 不過這隻的風評似乎普通的確不是定焦銘鏡且變焦且光圈非恆定且偏軟畫質

色差表現的確稍差強人意不過低成本體驗法式風格也是一樁好事～沒膠合讚 Fujinon Photo Optical 50mm 系列又到了枯燥乏味的放大頭系列但由於在這「穩定」的圈子內畢竟是代表著高質量及低成本好像有點棄之可惜又索然無味

上圖為Es版本這次測試的真的是富士出品了而不是之前的藤本Fuji-moto 算是第一次富士頭回歸富士機外觀比起之前藤本系列大不少不過鏡身材料是「輕量化」有感這部分算是有好有壞～

上圖為Ep版本至於光學表現有稍微現代化些算是比較鮮明且散景比較乖巧頗有大廠該有的典範表現～

上圖為Ex版本這次手邊有三個版本～分別對應如下 EX-f2.8；EP-f3.5；ES-f4.0 先從ES說起～其規格一看就是模範生的調性

其法蘭距經過量測約 26.7+1+14=41.7mm 基本上與信乃達45/4&50/2.8可共用對焦筒

放大頭均有一個特色最佳表現落在1~2m 解像力追求一個平衡

其變型抑制相當優秀拿來拍照特別「中庸」

其前端無法裝載濾鏡因為沒有螺紋設計！

前鏡片位置較深且小前鏡筒深等同遮光罩也可夾著43mm前蓋

逆光表現若有遮擋基本上沒問題若直打太陽大神還是會整片霧濛但算是很好避開與操控的穩定頭

接著來講講EP版本直覺上我會拿來跟藤本50/3.5來對比依舊這款是較塑料的外觀與稍大體積

不過成像上沒有藤本的天塞螺旋散景算是相當平穩的散景虛化～

鏡組資料看起來是六枚四群對稱結構也因此…鏡頭外觀上截然不同～

先來談談這顆的法蘭距大概是26.7+1+17=44.7mm

由於距離比較長～對焦筒長為這三顆中保證無限遠的情況可拍攝最近可達到0.3m距離

這顆一樣是前端沒有螺紋不過相對前端鏡片較大些

所幸入手時有附上前悶蓋否則這顆前鏡片較爲淺口刮花的機率大很多～

其成像涵蓋率大概約有97% 或直接使用3:2或16:9也可算是蠻不錯的標準段選擇～

耀光方面較差但算是很好用控耀光很有感

方塊、彩虹紋、光斑~應有盡有老鏡氛圍給好給滿～

最後富士三兄弟壓軸EX版本～由於光圈較大，其曝光率較高雖然50/2.8也不是什麼高規格但在放大頭裡面就算大光圈了

這顆的法蘭距較短本期望是26.7+1+12=39.7mm 但實際上機無限遠測試無法達到因此改成26.7+1+10.5=38.2mm

前端可能因為鏡片較大終於有螺紋可搭載濾鏡其尺寸大概約是46mm 對焦筒短…攜帶算便利

其成像風格由於規格與光圈因素直覺會拿來跟信乃達50/2.8比較鏡組依舊是六枚四群的對稱結構可能是信乃達那顆的發色較清淡富士這顆EX感覺較爲油潤奶化

整體表現如預期中規中矩其發色與形變均控制優良較示弱應是無限遠解像力畢竟本質上是屬於放相頭

另外有個特色就是這顆鏡頭定位後（螺牙鎖緊後）可轉鏡身（方便看光圈標示窗）逆光可透過轉向調整耀光位置算是一個額外功能

———接下來屬於外傳系列——— ［偏門轉接］Plaubel Makina系列之光學文物篇這一年多入手GFX以來～持續尋找各種轉接的可能剛好近期弟提起這個系統對我而言是文物般的存在於是激起將其轉接至GFX

據說約製作於1949-1953年距今也有70幾年以上的時光再撐20餘年即可晉升準古董

秉持不破壞文物的概念歷史原樣就該持續保存轉接方式保有原有架構

其轉接方式非常曲折離奇原先聽聞接環是螺牙形式本以為只要找相對應形式即可輕鬆轉接完成～

實際拿到鏡頭發現不簡單尾端為內螺紋，且間隙窄加上狹窄無法量測其螺距就算知曉可能也需要訂製才可緊密旋入那窄薄間隙一般來說轉接相當有難度

加上近期工作超煩重且虐原本一度已放棄這個天真但某天晚上看著鏡尾的凸不知哪裡來的靈感與直覺搭配手邊工程光學廢遺料

歸功於三點式的夾具發威再搭配那非C口的三豐環配合墊片及壓版使其導平搭接起來剛好可轉成M42

一度擔心工程廢料尾端開口太小大概僅只有C口大小且無法緊貼深怕最廣的這隻鏡頭光路被遮擋造就成像上邊緣四角有遮蔽暗角

可能是片幅差距太大約有3.7倍這樣遮蔽可能都被裁切在影像外後來還發現僅用 M42 開孔轉接於最近對焦距離時會有明確暗角

若追求低成本，可接受裁切16:9 也可以採用M42對焦筒即可完事若希望更加完美則可轉接成M65 似乎就較沒有暗角失光的問題了其最近對焦距離也可達0.4m以內搭配最短焦距73mm也可小微距

其系統僅只有三顆鏡頭算是可以很專注的系統其焦段為73、100、190 對應69擁有31、43、82 用於GFX則57、79、150 原定本想依序介紹之⋯⋯ 但因測試到100焦段時其對焦筒已經達到無法接受的長度因此推斷190轉接上去應該更雷！轉接GFX 50R的感想先談前兩顆 Plaubel A.G.Frankfurt a.M.Rap.Weitw Orthar 7.3cm F6.8 該鏡頭為Makinalll的廣角鏡相機69格式，對應約32mm 但用於GFX大概落於58mm 已經從類廣角變卦成標準段