#閒聊富士GFX 數位中片幅「歸正途」轉接心得

原本此系列已沒有動力更新但想說2026農曆年時間將至畢竟GFX也用了兩年多了～保持初心慢速分享轉接心得近期開始用「正統」中片幅鏡頭轉接到數位殘 ; 中片幅4433機身似乎這樣「相對正確」的轉接法這樣才能確保邊緣畫質品質保證當然這一篇仍有涵蓋差不適合轉接的鏡頭選擇但想說還是貼來給笑笑一開頭免不了再次提供前四篇的懶人包：「第一篇」袖珍系列介紹6隻 Cv12、GR21、Ms24、S45、S50、縮頭五 #閒聊 GFX中片幅袖珍頭轉接事件簿

攝影板

Geter23/11/2

#閒聊富士GFX 中片幅袖珍頭轉接事件簿

今年A7s發生轉盤斷裂事件後，外加電池逐漸母湯，第一次感受到⋯原來我的愛機可能無法陪我到最後，萌生找尋替代機的想法，不疾不徐看看新機價！？很好⋯認命打開二手頁面，於是入手了廉價GFX！，廢話不多說⋯簡

「第二篇」轉接心得分享有20隻 TT21、N28、N28pc、N28n、C35L C40、nFD50、八羽、P55、T55 ISCO72.5 、H80、S80、N85、C85 牛眼85、TT90、N105、ZF135、N20-35 #闲聊 GFX中片幅非袖珍转接事件簿

「第三篇」轉接心得分享有14隻 TC28、MS28、珠戒、KM35LTM、N-W35 KM50、N50s、福妖刀、藤本50/3.5+4.5 夢幻之鏡、安琴90/2.5、TT250、T500 #閒聊 GFX數位中片幅「能插就上」轉接心得分享

「第四篇」轉接心得分享有10隻 ZF15、CV21、周縮八枚、Oz38 富士放大三兄弟EX;EP;ES 安琴35X2、外傳Plaubel3兄弟之2

這次第五篇預計鏡頭列表有：（共15隻）蛙15/4m、ZMc-B21、Leitz28/6.3、Leitz35/3.5、哈蘇40、Alpa50/1.8、Leitz50/3.5、Fuji65/8、 Lomo 75/2、N85.4D、Row92、米葡萄100/2、安琴100/3.5、米葡萄109/1.7、哈蘇150 以下開始～ 1. Laowa LW-FX 15mm f4 Wide Macro Canon EF

一開始衝著移軸想說涵蓋率一定了得買之後才知移軸官方說僅支援Aps-C 不過看著前輩的表演以為涵蓋4433 實際入手發現差那一些些，約有92% 的確涵蓋率相較於ZF D結構算是更好畢竟ZF15/2.8切遮光罩才涵蓋80%

不過裝了濾鏡才知道影響甚大基本上用在GFX最好是裸鏡用而我迫於習慣是裝上超薄框UV 畢竟這顆鏡頭可擁有1:1放大率極端用法則很容易撞上前玻璃另外提一下～無限遠的情況下裝超薄UV⋯涵蓋率剩下85% 非常扯的差異～

另外必須說一下這顆鏡頭的小巧思其「像場」確實有比一般鏡頭大些但它移軸功能僅支援橫幅時上下移因此它僅是利用橫幅上下的多餘幅也算是一隻「心機」的假移軸鏡！

接著回到老蛙這個奇耙對岸廠牌這家算是廣角與微距特化型廠商這鏡頭剛好融合廣角與微距特質雖然不是什麼剛發表新銳鏡頭！但也算是相當高C/P值的代表作

拿到鏡頭最訝異的是體積雖然是單眼法蘭距的接口比我想像中小巧且輕量化加上畫質也有中上的表現大大提升帶出門的可能性

接著來討論邊緣畫質的部分因涵蓋成像較大就相對嚴苛畢竟別廠可能都蓋牌處理了四角明顯有失光現象與崩區其拉扯感與型變比蔡司稍高

不過以價格、體積與小巧思論之若不排斥「後期再構圖」的程序！是一顆用起來很順暢痛快的好鏡

2. Zeiss C-Biogon 21mm f4.5 LeicaM

該B21鏡頭應該還是標剛的最新作縱使距今已發表18年（2007/06）其對稱結構已變形到面目全非XD 但依舊還是勉強稱之為Biogon21

其 Biogon 涵蓋率一直都不讓人如意以往除了要注意深怕會捅破感光元件還要注意邊緣失光所帶來的洞穴效應但這顆可是全新設計的數位優化版本後玉非「深喉嚨」已達到較安全深度不過要注意透過轉接後是無法蓋後蓋通常Biogon 設計是直接無法裝設！畢竟國外很多慘痛的碰撞案例～

過去135片幅 Biogon 像場均剛剛好要逆插中片幅取得更寬廣視角是無解該鏡頭因數位優化可能使其像場更大涵蓋率擴展到近16:9可用僅裁切3% 4:3比例也僅需要裁切12%讓人欣慰因此也一時興起用來拍攝人像作品～

而這顆算是蔡司加味濃色特化版但也因鏡組結構影響到受光差異從中央至邊緣的色階有較大變化旁軸深喉數位表現極考驗寬容度稍有不慎就容易有色塊或過飽和

不過很現實的是邊緣四角依舊崩畢竟原設計就不屬於保證範圍內涵蓋變大「猜」原廠想修正失光這也就可理解其數位優化的力度

標剛最引人嚮往的即是變型抑制除了拍攝建築這種多線條主題外最值得挑戰的就是人像攝影題材

以往超廣角鮮少人像作品除了深焦外就是形變問題更何況21裝在GFX有17 因此特別來挑戰一下

加上失光問題B結構與D結構存在極大差異除了注意邊緣拉扯畫質崩化之外還有色階偏因此主題被制約放置位置不可脫離 1/3 區域對於需要活化趣味性的人像構圖有其限制性

標剛21是我旁軸系列最愛的廣角不過用在人像領域確實保有期待難得有寬視角B結構可用於4433 也算是滿足了我的私心～ 3. Leitz Hektor 28mm f6.3 LTM

約1935左右的廣角鏡頭距今也有90年多的歷史

真是非常了不起的存在！也算是徠卡當時的最廣角

其鏡組設計包含兩組膠合維護成本感覺相當不容易類Heliar系衍生5枚3群本質應是Cooke Triplet 發展而來的廣角設計～

產量據說僅有一萬初加上年代久遠的耗損現今能用個體應極少

外觀極度可愛雖然光圈極小

鏡片範圍也小標準A36口徑可愛即是正義

其涵蓋率並無特別優秀於無限遠的對焦距離下 4:3須裁切約15~18%

16:9仍須去除約5~8% 好好用於135片幅即可

對比銘匠的28/5.6復刻版本根據網傳資料比對其涵蓋率目視其黑角程度相差不遠！

但透過近攝環對焦的話其最近距離可完全涵蓋也可窺其平時嘗不「近」

值得一提的是高光表現一般還是可以輕鬆拉回

但遭遇反光材質的反射似乎有點Hold不住的爆

整體來說算是街拍利器畢竟f6.3加上廣角視角算是對焦失誤機會極少

比較擔心的是快門速度一不小心造成ISO飆高就得考驗顏色還原問題

4. Leitz Elmar 3.5cm f3.5 LTM

有幸買回人生第一顆徠卡鏡頭根據序號約落於戰前1941年當年購入雖然價格超低但有霧印象也煎熬好一陣子

這次的鏡片狀況算是非常不錯正常拍攝下不再有濃厚白霧感感嘆那年代鏡頭素質有這水準的確有種徠卡 35 無弱鏡錯覺

逆光拍攝下也表現可圈可點耀光表現與對比掌控頗優秀

這年代、體積及表現綜合之算是老鏡群中不俗的存在～

更意外的涵蓋率高達98% 雖然邊緣四角有灰化小崩幾乎可以說是「天塞奇蹟」

因光圈僅只有f3.5的規格實施估焦盲拍的手法拍攝也算是得心應手～

其涵蓋率無視邊緣失光接近滿框搭配GFX可充分實現28mm視角使得拍攝人文題材視角更加遼闊

而花草距離的虛化可以看到標誌性的天塞漩其鷹眼般的中央銳度滑順切割著主題的輪廓完全看不出是個年邁八十幾歲的老頭子！

裝配於GFX延變成順手的28/3.5 拍攝人像作品時不僅靈活好自在

其景深更淺且變形量也控制得宜當作隨身鏡真的是非常稱職～

5. Hasselblad Distagon CF 40mm f4 FLE Hv

哈蘇廣角除了SWC38mm之外其廣角王者就屬於D結構40/4 而鏡組設計為11枚10群的架構

擁有非常現代邊緣畫質補償設計雖然降級轉接在GFX無感就是！

其外觀有誇張的體積與碩大口徑光配件就足以讓一般消費者卻步售價昂貴加持著使用者強大心理但必須說其光學瑕疵還是沒少給

不過整體成像呈現的氣場還是頗有廣角王者的風範

蔡司畢竟還是光學巨人！光影下給予的立體感極強

而逆光下的溫潤感格外讓人驚嘆雖放大觀察有不少冷暖色差問題其瑕疵程度可後期輕微即可排除

最讓人頭痛大概是強逆光搭配全開光圈的耀光鬼影易有扇形光暈伴隨葡萄串雖可縮光圈減緩但不好使

不過也可能是減焦增光模組使其惡化畢竟還原焦段與增加進光量很誘人！

更何況還增加其對焦距離更難以抗拒基本轉接給GFX數位中片幅減焦必用

既然已談論到使用減焦模組已高成本使其40減焦約25 不禁讓我思考移軸28轉接是否更高效滿足廣角需求？

這問題個人覺得很值得嘗試畢竟這是完全相反的思路！一個是取樣中央精華「減焦」一個是用盡榨乾所有「逆插」

再去測試了一下嚴酷的強逆光

[ GFX50r + Nikon PC 28mm f3.5 ] 等效約22mm，光圈採取全開f/3.5

其結果移軸邊緣畫質雖不如哈蘇但意外耀光鬼影相對輕微許多！應是減焦模組不可避免之硬傷～

不過選用便宜135廣角移軸逆插加上平移矯正尚能移動些許空間也是一個不錯的選擇～

6. ALPA Kern Aarau Switar 50mm f1.8 AR LeicaM

阿帕與柯恩合作的系列最有名的其實是50/1.9 反而50/1.8沒有聲望值關鍵應該是顏值！

這顆沒有經典橘點景深尺也沒有粗壯的美型遮光罩鏡組為7片5枚複合架構乍看之下沒有高斯的影子

但其影像立體感個人認為頗優秀其繞動感比高斯毛毛蟲散景更甚雖然稍影響觀感動線與背景干擾但其獨特性仍然頗具視覺侵略性

其前端濾鏡為特規尺寸轉接成通用規格較方便保持小巧沒加裝遮光罩

基礎抗耀光能力頗給力基本上無破壞性的影響

因轉接方式為轉LeicaM再轉GFX 猜測造成4:3有黑角，需裁切10%

隨著對焦距離拉近，暗角狀況減輕 3:2則輕微失光；16:9則直接可用

成像方面邊緣有崩角微失光現象對比相對柔和且高光有些微溢出風格有點接近Kinoptik的細緻感

網傳具有低對比高解析的歐陸風格個人覺得可能是無色差加上雜色少光虛點繞動感交織於高光與暗部間

色階調連續性頗高且色調和緩柔順當年稱為「標頭之王」可謂當之無愧

7. Leitz Elmar 50mm f3.5 LTM

這顆也是大約戰前的標準鏡頭依照鏡組設計依舊為天塞結構

其散景風格卻有別於老鏡風格表現意外像極了現代鏡的無聊

只要是L39加上沉胴設計玩法都可透過對焦筒微距其畫質應可受近距離摧殘雖然原廠設計並無其支援但乍看之下表現依舊優秀

這類歲月 60 年以上的老鏡頭於對比與顏色表現都有其古味

配合後期暗部與亮部細部調整於顏色調整則很容易陷入灰調對比與色階明度調控變得平淡

8. Fujica SW S 65mm f8 FujinonG

該鏡為中片幅Fujinon GL690廣角鏡依照視角切換135片幅須x0.4的倍率因此65用在69格式其實擁有28視角但實際用於數位中片幅僅x0.78約51

[ Fujica GL690 + Fujinon SW S 65mm f8 ]

其規格使得轉接數位化的誘因很少加上市面上並無可轉接的對應產品

而敝人作為底片數位雙修的發燒友也不想破壞性的改造其鏡頭接環～

因此要轉接數位需要一點小巧思首先將鏡頭的鏡間快門切換B快

須用固件卡住使其快門持續開啟這時才能透過數位機身方便取像

而剩下就是搭配對應接環與法蘭距使其無限遠可成像於數位感光元件大致上就轉接完工了～

而f8光圈用於GFX 50r 其約5.3 μm的Airy數值

對應建議的f/2~f/8光圈已屬於「臨界值」邊緣值

依照網路上的計算： f/2 → d = 2.684 μm（≈0.50 × 像素） f/2.8 → d = 3.758 μm（≈0.70 × 像素） f/4 → d = 5.368 μm（≈1.00 × 像素） f/5.6 → d = 7.515 μm（≈1.40 × 像素）

f/8 → d = 10.736 μm（≈1.99 × 像素） f/11 → d = 14.762 μm（≈2.74 × 像素） f/16 → d = 21.472 μm（≈3.99 × 像素）

參照數據說明可想而知像差未消除情況又繞射其表現似乎不會太得意

不論物理限制的先天殘該 GL690 的系列老鏡其網路上資料已經甚少使用者未必有機會分享

加上底片處理存在變數偶爾還看到怪色調作品與鏡頭素質風評差言論

而數位轉接希望更客觀採樣因數位無反法蘭距距離優勢

可輕鬆突破原限制對焦距離於拍攝上更能駕馭其多樣化

9. LOMO Ж-53 75mm f2 M65

該品牌為蘇俄製造生產其標示簡潔充滿軍規風「Ж」（西里爾字母：Ж）其發音大約接近「Zh」

35mm片幅用電影投影鏡頭猜測為6枚4群Plannar結構可惜網路上查不到相關圖資

該鏡承接於前輩收藏其有加裝光圈的機構可稍縮光圈提升畫質

根據網路資料表示：其Zh-5x系列據說是RO50x-1前身隨後被更快的35KP/OKP系列取代

沒裝遮光罩情況下可滿足4433片幅

因前口徑為62mm 若用通用型遮光罩必然會有暗角產生因此須配廣角款式至於耀光就放飛吧

其涵蓋範圍雖然滿框邊緣畫質縮光圈仍崩

不過色調上出奇優秀其景深相比預期更淺於對焦時須格外注意

另外須特別提鏡頭形變問題根據3-5公尺距離拍攝方框事後透過LR軟體修正其扭曲發現型變量居然高達20數值

相信在135片幅內是無法察覺的而這樣的變化量在一般題材無異於空間攝影上就須稍加留意邊緣 10. Nikon AF 85mm f1.4D

單眼年代大光圈人像鏡的夢想當年手握85/1.8肖想f1.4的甜

畢竟尼康當時對規格相當保守印象僅28-50-85有此等規格

尼康D鏡一直是我個人蠻愛的一個系列也因它不完全的自動化（機身物理驅動）導致這系列如同手動時代般的耐用樸實除了M/A切換環偶有災情，鮮少有問題

再來談談涵蓋率的問題該鏡應是後組對焦設計無限遠有機會邊角失光若用原廠遮光罩則更甚

正常人像距離保有不錯的涵蓋基本上均有不錯的表現與均度

該鏡頭個人覺得是冷調為基底而膚色保有暖調的邊緣值表現因此給人有種白裡透紅的調性

雖開放光圈易有藍紫色邊問題但因不趨於嚴重軟體算好修正若在意嘗試縮一級光圈則無害

焦外表現因單眼長焦優秀的定義雖然沒有135/2的奶油虛化厲害但相較之下我覺得光點戲份更足非單純柔化虛與實的無趣虛化！反而給予畫面多了幾分活躍氣氛

11. Rathenower Optische Werke Visionar 92mm f1.6 M65

放映頭一直對我而言都是陌生的之前僅嘗試過 ISCO 桃紅放映頭

這顆算是前輩推薦中途殺出之選聽說採用玻璃跟蔡司有一些淵源據說Row已被蔡司所併購～

上網查詢依舊沒什麼資料根據前輩說法依舊雙高斯

應該也是6片4組的架構成像水平依舊保持高水準

涵蓋率改口已達M65等級於4433無邊緣失光問題

據說可能可涵蓋更大片幅依照成像狀況我並不樂觀影像四角已顯著崩角現象不覺得可取得更大成像圈

法蘭距因為鏡尾距離不足難達到哈蘇5系列法蘭距單眼級別的則可輕鬆達成

由於口徑達到77mm等級整體外觀粗壯且前玉碩大裝配數位中片幅頗具看頭

成像風格屬於乾淨可縮光圈提升畫質但整體提升有限制

值得一提是某次拍攝大量淺色發現解像力顯著有衰退的現象

雖明顯無高光溢出但還是質衰可窺析其亮部細節處理須注意 12. Meopta Meostigmat 100mm F2 M58

這顆鏡頭僅是體驗借的～有緣受到資深前輩R鏡頭王感召一句魔性言語「要不要試試看啊」米葡萄的體驗～就此展開！

上網查查發現國內資訊鮮少國外似乎有較完整的資訊庫米葡萄是捷克軍工業光學廠該鏡屬於35mm放映頭規格

鏡組聽說是雙高斯結構6片4組但也有外國網站標示為6片5組不過這顆色差問題幾乎不可見！個人比較傾向雙高斯結構的答案

後口改成M42法蘭距且新增可縮光圈機構轉接 GFX 口時建議採用 M58 以上的卡口否則於無限遠時會有後口寬不足遮蔽黑角就算全對焦筒也可保證全對焦距離無暗角

該鏡之風格意外驚艷不僅無限遠解像力優近距離的成像也不差

其距離於 2-3m 特優其散景表現應屬中庸其立體感卻意外突出

該鏡頭有改造新增過光圈機構可縮光圈於這顆鏡頭相當有感其畫質提升的體感效果更強勁

13. Angenieux Anastigmat 100mm f3.5 for Kodak620 改Hv

這顆鏡頭是尋找安琴鏡頭時從網拍上找尋到的平價選擇賣家很貼心的附上轉接m42

雖然沒有查到相關鏡組資料但聽說是三片組設計Triplet

[三片式Triplet鏡組示意圖] 雖然法蘭距的資訊有大誤差實際法蘭距應該約是102mm 但基本上也算是可預料之內

原生系統可涵蓋120片幅69 可想而知涵蓋率一定沒問題採用m65放大達1:1無暗角

而拍攝光暈的確也有泡泡感網查資料得知是柯達老折69

型號應該是Kodak Model42 生產年份約落於西元1955年因此距今應是70年前的老鏡

其法蘭距與普拉貝爾100接近相比成像素質上稍微強悍一些遠景對焦狀態依舊些微虛焦感

另外⋯由於本身鏡頭很小若搭配超長對焦筒實在醜 M42+M65對焦筒共7cm

隨著對焦伸長入光量驟減而這樣的外型極不便攜帶

覺得改哈蘇或m645更佳雖然犧牲最近對焦距離！但體積小好攜帶又可減焦

因此後續我又改成哈蘇環整體攜帶上又更加輕便！

而搭配減焦模組升級成63/2.2 其畫質也似乎得到了些微提升

這樣長法蘭距就絲毫沒有浪費而對焦也維持有半公尺的水準

日常拍攝小斜逆全開光圈有種高光溢出筆觸油畫感

近距離拍攝其解像力算堪用但高光的細節似乎是摧毀了畢竟這顆鏡頭是帶「聖屬性」

最後還是要吹噓一下信仰三片結構不僅簡單好維護又不用擔心膠合異變白化

安琴加持總覺得有股古味起碼耀光給足了氛圍到位

14. Meopta Meostigmat 109mm f1.7 M65改m645

其鏡組據說是6枚4群標準大口徑雙高斯設計

近距離的表現算可圈可點其色差消除能力肉眼可見

對稱鏡組的優勢充分體現如此大光圈其色差算堪用

搭配減焦增光後有顯著衰減但其水準也算是可用等級！維持景深增亮畫面是個優勢

該鏡法蘭距約95.7mm 考量最近對焦距離問題選用m645卡口更優秀

搭配其減焦增光模組！焦距快門使用更加順手

放映鏡頭總覺得改了光圈縮光圈後成像雖有提升～但邊緣畫質依舊改善有限

由於前端鏡片口徑頗大加上前端其消光沒確實

若光源斜著打過來很矇正面對決反而無此問題

由於光圈優勢用於夜間場景～外加增光模組使快門非常安全

但該鏡高對比對於階調很吃力亮部與暗部的協調性並不太好

整體外觀視覺觀感配置相當平衡體積可觀、景深極淺、重量壓人

搭配數位中片幅拿持比重算舒適長時間使用2-3小時還算是可行

嘗試旅遊帶出去繞繞兩天意外中長焦作為旅途紀錄也是蠻不錯的選擇之一！

15. Hasselblad CF Sonnar 150mm f4 Hv

哈蘇鏡頭中，認定的窮三寶之一為50-80-150中擔任中長焦角色相對40-110-180三個昂貴大哥！該鏡是入門最經濟的鏡頭（人像）

其150價格甚至低於 Kit 標準鏡應是上頭大哥180/4的名氣太盛導致這鏡頭的二手售價格外實惠

其鏡組設計是5枚3組的配置雖然標榜是蔡司長焦Sonnar 但單看鏡組配置卻沒有其特徵乍看之下相對無大頭症的樣式

不過看影像散景表現卻很有一回事標誌性奶油散景其融化柔順的威能很難想像這是哈蘇最便宜的人像鏡

不過礙於天生手殘與體積恐懼症的我其碩大鏡筒配長法蘭距還是不堪負荷

導致就算已長期持有該鏡但使用次數依舊屈指可數除非是商攝正式場合需求否則還真的不會特地使用

那這次的轉接就先到此為止啦倘若有錯誤就一樣是前輩您對有機會再後會有期～期許自己還有第六篇感謝您觀賞到最後！

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