— 大紅燈籠高高掛 Raise the Red Lantern — 「人比鬼可怕，也比鬼可憐。」 /

「您一直提錢的事，那就嫁個有錢人。女人不就是這樣。」。張藝謀導演於1991年發表的《大紅燈籠高高掛》，原以為是在描述父權時代下的女性悲歌，到了後期卻發現，那是比性別歧視更深刻的悲哀。 唸過一年半大學的頌蓮成為了陳府的四太太。大太太已然是個老態龍鍾的婦人、二太太卓雲最令頌蓮感到親切、三太太梅珊曾是個名旦，外貌姣好卻處處與頌連唱反調。每晚被陳老爺「臨幸」的太太能夠點起院裡的紅燈籠，享受陳姥姥的捶腳服務、下人們都會給她好臉色，大大的四合院空蕩無聲，只有陣陣的捶腳像是在炫耀著：「妳們都是我的手下敗將，今夜老爺是我的。」，那是女人的虛榮，在最一開始對點燈嗤之以鼻的頌蓮，最後也因此而瘋。 傳統、規矩，在這部電影中反覆被提及，禮制下的女人們成為了陳老爺的附屬品，某場頌蓮去了梅珊那兒打牌的戲，陳老爺說了：「真是找麻煩，不好好待著、四處亂跑做什麼？」—那是一個女人附屬於男人的時代，老爺找不到妳？是妳不守規矩— 面對這樣的禮制束縛，頌蓮覺得詭異，因而藉著老爺對她的喜愛，提出違反老祖宗規矩的要求，最後卻也為了能夠在夜晚點起紅燈籠，默默歸順於「傳統」。或許「陳府」，也在暗指著那個時代下，人們思想的「陳腐」吧。 整部電影一直沒讓觀眾看清陳老爺的樣貌，即使他支配著陳家上下、即使他操弄著女人們之間的情緒，但對於張藝謀導演而言，《大紅燈龍高高掛》從來就不是想描述男人如何對女人造成衝擊。沒錯，那是一個父權制霸的時代、那是一個女性渺小的時代、那是一個女權被壓抑到無法抒發的時代，可是在這部電影中，更多的悲哀是由女人給女人的。張藝謀將陳老爺的臉藏起，我個人猜想，導演大概希望我們將焦點放在四個女人間，如何拉扯、如何勾心鬥角，而不要被父權模糊焦點，那是一個大時代的背景、卻非導演想講述的事情。讓我感到滿特別的地方是，或許當時候社會的運行聽從著男人的指令，但一個「家」內會成什麼樣子？男人從來都不是重點。 另外讓我感到最深刻的，是「獨立思考的人，永遠是活得最痛苦的那群人。」，初來乍到的頌蓮仗著自己唸過幾年書，或許有些看不起人，但她是在一切荒誕怪異的傳統中，最能夠看清楚事情樣貌的人。也因此，她在陳府內是痛苦的，她不明白為什麼非得要遵守規矩？為什麼傳統如此重要？— 她可以藉著老爺對她的新鮮感有恃無恐，直到老爺無法忍受不順從於禮制的頌蓮— 那一夜，四院的紅燈籠沒有被點起，偌大的陳府裡是其他太太的捶腳聲— 頌蓮終究是虛榮的，對於權勢的渴望讓她臣服於傳統之下。 在傳統的框架之下，正因為頌蓮讀過幾年書，她了解何謂正確與否（至少是她心目中的正確），所以她嘗試著挑戰、卻也因此而痛苦。我想，無論是在怎樣的時代背景之下，永遠有著一群人，因為對現況不滿而努力著，「獨立思考的人，永遠是最活得最痛苦的那群人。」，不只是1991 年的女性們需要面對的，某場頌蓮與梅珊的對話，頌蓮說了：「點燈、滅燈、封燈，這些我都不在意。我只是在想，在這座院裡的人像什麼呢？像耗子、像貓、像狗......，什麼都像，就是不像個人！」，後來，下人們都說那個曾經的四太太瘋了，我卻認為頌蓮並非真瘋，只是不願意繼續順服於傳統、卻也沒有勇氣再與之對抗，死了痛快......死不了？那不如就像個瘋子的度過餘生。 女人如同男人的外衣，在院內互相爭奪著老爺的寵信，但最可悲的並不是女人成為了男人的附屬品，而是女人們不惜互相算計，只為了成為男人身上的一件掛飾。 最後，四合院內又點滿了大紅燈籠，五太太進門了、大太太卻只說著，「罪孽、罪孽。」。 / 很久沒有寫影評了，希望零碎的文字能夠表達出自己看完《大紅燈籠高高掛》的千言萬語。 相較於以往關注導演構圖、美術設計等，這部電影背後的許多意涵更讓人覺得值得思考，什麼樣的教育讓男人們認為自己能夠支配女人？什麼樣的時代讓女人們認為成為附屬品是件驕傲的事情？當我們的生活目標，只剩下在夜晚將燈籠點起，那樣的生命是否真正具有價值？現在的我們回頭看1991 年，覺得這個時候充滿許多荒謬，但2019 的現在，世界上仍有許多如同1991 年的價值運行的國家、甚至在台灣也不缺少這些價值觀的人們。我們不能評定一個人價值觀的對或錯，只希望每個人都能決定自己生命的價值。 最後，1991 年的人們，大概想不到張藝謀最後會拍出《長城》這樣的片吧......。 / 劇情：🌕🌕🌕🌖🌑 配樂：🌕🌕🌗🌑🌑 演員：🌕🌕🌕🌘🌑 剪輯：🌕🌕🌕🌑🌑 #Raisetheredlantern #大紅燈籠高高掛#movie#drama#電影#影評#不專業分享#觀後感#kkmovie🎬