前一篇主要是在分享我的雙燈生態攝影，這陣子雙燈越用越熟了，也遇到一個問題：每張照片的風格都變得很類似，看久了實在會審美疲勞。最近嘗試一些新的打光思路，不過都還在發想階段，這次再來分享，希望有玩燈的大家也提供一些寶貴意見，感激不盡! 會想開始雙燈流是因為當時用機頂閃拍了很多黑背景的照片，久了看膩黑背景後就開始希望背景能有多一點變化。核心概念是想要模仿白天的自然光，用一隻閃燈打亮主體，另一隻閃燈打亮背景。需要注意以下幾點：1. 兩盞燈強度的平衡，不要讓背景或是主體亮度差太多。2. 背景盡量選擇平面，避免背景光不均勻(除非背景用非常多盞燈，不然很難完全打出白天的那種均勻光線)。3. 避免背景燈打到主體，會破壞主體的質感。 燈法1：泰雅鈍頭蛇 當時比較注重背景光線均勻，主體表現出質感及立體感，這種照片的優勢是在眾多黑背景圖中特別抓眼球(自己講)，不過主體只有一盞燈時陰影處常常會接近死黑，還是看得出跟自然光有一定的差異。雖然用反光板即可解決，但一個人在野外，一手相機一手閃燈，背景燈找地方架起來就很極限了，沒辦法再多一隻手拿反光板。

燈法2：恆春羊耳蒜&紫水玉簪 後來稍微改進了一下主體的燈法，用前一篇提到的kb-23反光板，凹成弧形蓋住整個主體，可以方便的在野外打出跳燈，光線的質感跟前一張單純側光有不小的差異，由於反光板整個蓋住主體，光線變得更加柔和、對比更大，而且在暗部會有一點逆光勾邊的效果，質感跟前一張單純側光有不小的差異。

以上兩張都是跳燈，這種方法雖然解決了暗部死黑的問題，主體質感更能表現，立體感也更被強調。但不知怎麼有點像塑膠玩具，看起來假假的，反而比第一種方法更不像自然光的感覺。 自然光：黑蒴 有次遇到大晴天，光線條件好到根本不用打燈，於是就拍到下面這張純自然光照

乍看之下前面燈法拍出來的已經非常接近自然光了，但仔細觀察就會發現質感有很大的差異。晴天的自然光在亮部對比不是很大，亮部到暗部的過度較硬。還有一個大重點，除了表現立體的暗部以外，自然光都是同一個方向的光，所以有些陰影會直接蓋在主體上，以這張來說就可以看到上方那片葉子的陰影蓋在右上那片葉子上，花的陰影蓋在右下葉子上。 燈法3：大芋蘭&無葉上鬚蘭 分析一下自然光，太陽直射的硬光為主表現出立體感，周圍環境反射的軟光為輔降低對比。因此我改良了一下雙燈的配置，主燈拉遠直打模擬太陽，這邊是選擇用逆光來強調邊緣跟製造陰影，成果出來已經有一點自然光的感覺!

第二盞燈補個側面模擬環境反射，讓主體不要完全逆光就完成了!

雖然看起來很類似前面的方法，都是一盞燈打主體，一盞燈打背景，但比重非常不同。比起前面兩盞燈分工合作，燈法3是一盞燈為主，一盞燈為輔，而且主燈同時要照亮背景跟主體。題外話：這時候也見識到閃燈出力的重要性了，這張圖的主燈是TT685出力最大，縮光圈後iso還要開到1600，以APSC的微距照來說有一點高，平常iso都開100的呀~ 我覺得燈法3已經很類似自然光，而且還有一個好處，在燈法1有提到雙燈打背景的時候要挑選比較平的背景，但生態攝影通常是沒有選擇權的，而主燈拉遠時背景即使不夠平，通常還是不會有太強的反差，可以打出比較均勻的光線，以下這張無葉上鬚蘭的背景就是雜亂的箭竹林。

嘗試燈法3的時候我也有個想法上的轉變，以前都希望光線越柔越好，而且很不喜歡反光，滿腦子都在想怎麼消除反光，或是至少讓畫面不要有過曝的地方。發現自然光其實是以硬光為主之後，也能夠接受反光過曝了，現在打燈時在想的主要是如何讓反光出現在對的位置。 燈法4：日本上鬚蘭 這是還在嘗試中的方法，結合上述燈法1跟3，一盞燈打亮主體，第二盞燈打亮背景，第三盞裸燈在暗部打一個硬的逆光勾勒邊緣。不過這個方法只能偶爾玩一下，畢竟正常人出野外根本不會想背三顆閃燈，而且實際調整也比雙燈麻煩很多。

雖然跟棚拍人像的髮絲光有異曲同工之妙，但由自己觀察自然光得到的心得慢慢改善燈法，最後得出跟前輩們類似的結果，實在是非常有趣! 目前這四種方法穿插使用，感覺自己的照片多了一些層次，現階段應該會先把它們練熟，未來如果又看膩自己的照片再來開發新方法。