B12 B20 我是 B10 這些前輩很早以前就已經盡最大的努力在攻年輕市場了 只是你不知道而已 他們就是因為很努力在融入主流市場 也犧牲一些固守傳統風格的老人客群 (比如我家的一些長輩) 所以你才能在這麼主流且代表臺灣年輕族群的金鐘獎上 聽到 孟婆客棧跟嘉慶君遊臺灣 這兩齣傳統戲曲的名字得獎 且能在批踢踢的台劇版 甚至低卡看到這些傳統戲曲的名字 不然他們這些老人辛苦了大半輩子 大可以得到傳藝金曲獎或是國家獎這些認可後 吃這些老人的既定市場(臺灣是高齡化社會 老人都快比年輕人多) 就乖乖退休含飴弄孫或安享天年就好了 而且年輕人的市場還越來越小 還要燒錢製作那些吃力不討好的歌仔戲 攻又小又沒優勢的年輕人市場幹嘛呢? 我知道你沒有在看傳統戲劇 無法理解很正常 所以我沒有要嘴你 只是你要知道 臺灣的文化早就被各國的韓劇 日劇文化強勢輸入 甚至現在連敵國的陸劇都大舉入侵的情況下 許多現代主流的台灣文化慢慢變成弱勢了 大家都還沒有自覺 就不說那些本身就已經算弱勢的鄉土傳統文化了 更何況 歌仔戲的門檻很高 不好入門 本來願意投入的新血就不多 所以情況更是雪上加霜 對這些已經6-70歲的大叔阿姨阿公阿嬤來說 要把中國傳統歌仔戲調 改編成偏現代的唱法 編曲 但又要保留精髓 還要訓練更多沒有從小到大受過歌仔戲專業身段訓練(武打 水袖....等)的新生代演員 讓他們能融入歌仔戲的演出 加上現在看電視的人更少 還要去拉贊助 找OTT平台播放...等 你用膝蓋想就知道這有多不容易 對於我們這些有稍微涉獵傳統戲曲 也有在追主流的韓日台劇的年輕人而言 今天這些5-80歲的老人們 到現在還持續努力跟上時代的脈動 還能讓代表30-40歲相對年輕的族群看見並認可 這已經是跨非常大的一步了